три разных персонажа, ведь больше одной миссии не вытянул бы никто. У Козловского это один и тот же Карпушин, то есть снова Козловский, которого таинственным образом не берет никакая зараза. Известная всем по книге Алексиевич и сериалу Мейзина жена пожарного — важная героиня „чернобыльского мифа“ — тоже возникнет в фильме. Это мать мальчика Алеши (тезки главного героя), парикмахерша Оля (Оксана Акиньшина). Но ее личный сюжет по очевидным причинам уступает линии мужского героизма. Фокус в итоге сдвинут с самоотверженной девушки на бесшабашного героя».
Картина Козловского концентрировалась на фигуре простого человека, способного творить чудеса даже в самой безнадежной ситуации. По сути, в этом его герой продолжает линию «Экипажа». Только сопоставимого с ним успеха картина о Чернобыле не имела. Она собрала меньше полутора миллионов зрителей и в лидеры проката не вышла.
При этом авторам удалось уловить — а если учесть время работы над фильмом, то и предсказать — цайтгайст, в котором глобальная паника перед лицом катастрофы (заражение жертв Чернобыля радиацией несложно срифмовать с распространением коронавируса по миру) неизбежно ведет к политическому кризису, в случае России вылившемуся в скорую войну. С ее началом Козловский оказался персоной нон грата после публичного осуждения вторжения в Украину в феврале 2022-го. В частности, спектакли с его участием на сцене МДТ в Петербурге отменялись один за другим.
Интересная деталь: снимавшая «Чернобыль» операторка Ксения Середа была приглашена вместе с режиссером Кантемиром Балаговым, еще одним протеже Роднянского (Балагов и Середа вместе делали под его кураторством фильм «Дылда», также основанный на книге Алексиевич, «У войны не женское лицо»), снимать следующий проект Мейзина, сериал «The Last of Us». Позже Балагов вышел из проекта, а Середа осталась и продолжила карьеру в Голливуде. Жанровая природа американского сериала — такая же, как у «Чернобыля», катастрофически-постапокалиптическая.
Всего за несколько месяцев до тревожного и пугающего «Чернобыля» вышел — разумеется, под Новый год — «Огонь», спродюсированный «ТриТэ», «Россией 1» и «Централ Партнершип». Картина собрала более трех миллионов зрителей и почти миллиард рублей, став вторым по успешности российским фильмом-катастрофой после «Экипажа». Сценарист — Николай Куликов («Легенда № 17», «Экипаж», «Движение вверх»), постановщик — бывший рекламщик и сериальный режиссер Алексей Нужный, до того зарекомендовавший себя успешной комедией «Я худею». Впрочем, ничего общего с ней в «Огне» не было: пророчество Елены Стишовой о перерождении режиссеров-авторов при работе на заказ сбылось.
Еще в большей степени, чем «Ледокол», «Огонь» — предельно аутентичный советский фильм, только помещенный в наше время и соединяющий проверенные рецепты производственного кино с патентованной голливудской методикой. С одной стороны, это картина о честных тружениках в повседневной борьбе со стихией, скромно защищающих от опасности рядовых граждан. С другой — эффектный огненный аттракцион (оператор Михаил Милашин пускает в глаза зрителю не пыль, а буквально искры), сюжетный каркас которого в точности повторяет любимый россиянами «Армагеддон» Майкла Бэя. Опытный полковник МЧС Соколов (Константин Хабенский) является еще и избыточно заботливым отцом взрослой дочери Кати (Стася Милославская), увлеченной наглым молодым стажером Ильиным (Иван Янковский). Когда два героя, один постарше и второй помоложе, попадут в пекло, это сплотит их и поможет начать уважать друг друга.
Нужный с куражом, достойным своего молодого героя, не стесняется откровенного заимствования из американского блокбастера, подшучивая над пожарными, в красных костюмах величественно идущими к самолету: «А этот „Армагеддон“ на фига?» Во второй половине «Огня» шутки кончаются, наступает момент проявить героизм. Если бы не напыщенная музыка Кирилла Бородулева, можно было бы счесть многие эпизоды пародийными: к примеру, когда суровый бородатый пожарный Петр (Виктор Добронравов) принимает роды в застрявшем на горящем мосту автобусе, или когда другой сотрудник МЧС, весельчак-гитарист Максим (Тихон Жизневский), жертвует собой, чтобы набитый плачущими детьми старенький вертолет мог взлететь прямо из горящего леса. Ну и вообще нагнетание критических ситуаций несколько чрезмерно — даже летящей на помощь мужчинам Кате зачем-то добавили вегетососудистую дистонию, чтобы обеспечить паническую атаку на взлете.
Юлия Шагельман в «Коммерсант-daily» задавалась таким вопросом:
«При механическом переносе, казалось бы, проверенных временем и кассовыми сборами приемов на родную почву они почему-то перестают работать. <…> Не получается и проникнуться судьбой спасаемых декоративных поселян, среди которых есть старики, плачущие босоногие дети, юная невеста и беременная женщина, хотя одной из этих категорий уже хватило бы для усиления чувства опасности. Может быть, потому что всех этих обстоятельств и персонажей слишком много, а может — потому, что при всех благих намерениях в них забыли добавить, как это сказать по-русски, dusha?»
Лариса Малюкова в «Новой газете» не без усилий старалась найти хорошие стороны.
«„Огонь“ — удивительный сплав грандиозно снятых сцен с живым, страшно танцующим, выплескивающимся за экран пламенем, у которого в фильме своя драматическая роль, и бестолкового сценария, сшитого из фантазий авторов и историй эмчеэсников. <…> Жаль, могла бы получиться отличная жанровая картина, которых так не хватает. Фильм-катастрофа по-русски, с песнями и юмором. Но в подобном жанре есть риск переборщить. И переборщили. Перепонки лопаются от крика, глаза — от пафоса и неловкости за надрыв».
В «Армагеддоне» Бэя рассказывалось о ситуации в высшей степени нестандартной — по сути, конце света из-за приближения к Земле метеорита. В «Огне» Нужного катастрофичность стала неизбежной рутиной. «Леса всегда горели, горят и будут гореть», — констатирует Соколов (хотя, по слухам, сценарий был вдохновлен все-таки очень сильными лесными и торфяными пожарами 2010 года). Так голливудский принцип, что обстоятельства в фильме-катастрофе должны быть чрезвычайными, нарушается: в российском фильме это все повседневность.
Что же позволяет жить среди огня, не обращая на него внимания, будто невозмутимая собачка из популярного интернет-мема, расслабленно сидящая в горящем доме? Угроза в «Огне» — это всего лишь природа, сосуществовать с которой, время от времени ее укрощая, человеческий удел. Люди здесь несовершенны, но в основном добры, жертвенны, склонны к взаимопомощи. «Огонь» — специальный подвид фильма-катастрофы: терапевтический. К тому же, как вскоре выясняется, пройти через огонь даже полезно. Вся сюжетная арка Соколова и Ильина — эдакий курс молодого бойца, бег с препятствиями ради болезненного, но необходимого превращения «дерзкого» необстрелянного юнца в настоящего мужика. Дедовщина, буллинг, унижения и непременный риск жизнью на первом же задании… Теперь герой получает право поцеловать девушку. Плюс, что важнее, ведь романтическая интрига выглядит совершенно искусственно, — стать частью коллективного тела пожарной бригады, где у каждого своя функция. Соколов — всеобщий строгий, но справедливый отец, Максим с его гитарой — лирик,
