не дело рук молодых. С другой стороны — отрадно, что и среди ветеранов нашего кино не все — дешевые гниды, за три копейки регулярно испражняющиеся на Родину и ее героев. <…> Фильм, повторюсь, про детей и для детей. Именно такие фильмы воздействуют прямо на мозг, безо всяких патриотических лозунгов и занудных школьных уроков. Дети хотят быть похожими на героев из фильмов, а потому такие фильмы — исключительно полезны».
Сам же Малюков с должной скромностью отзывался о своей картине так:
«Я пытаюсь показать в своем фильме связь времен. Мы все разорваны, необходимо связать эти узелки и понять, что все, что было за нами, — это наше, а не чье-нибудь. И то, что мы сейчас проживаем, — это тоже наше, а не чье-нибудь. Мы не пытаемся критиковать нынешнее время или хвалить то. В этом фильме показано соприкосновение времен, чтобы зритель сам понял, что ценного в нынешнем времени и что мы потеряли ценного из того».
Важная тема «Мы из будущего» — не только призыв уважать и знать прошлое, но и алармизм: настал XXI век, и по улицам Петербурга ходят молодчики в черных рубахах и со свастиками. Чтобы подтвердить эти слова, сказанные сгоряча одним из персонажей своим простодушным предкам, в финале режиссер выводит группу скинхедов на экран — на них с ужасом и вместе с тем вызовом смотрят наши герои, вернувшиеся из 1942 года. Здесь можно различить первые семена той борьбы с экстремистами и неонацистами, которым власти РФ позже будут прикрывать уничтожение любых нежелательных для них элементов.
Вскоре после выхода первого фильма, который, если верить статистике, собрал 1 миллион 290 тысяч зрителей, был запущен сиквел. Малюков его снимать отказался, над постановкой на разных этапах работали пятеро: Олег Погодин, Андрес Пуустусмаа, Дмитрий Воронков, Александр Самохвалов и Борис Ростов. Ставший к тому моменту знаменитым Козловский из проекта вышел, сопроводив это следующим комментарием: «Передо мной был пошлый, неталантливый текст с развивающимся против всякой логики сюжетом, к тому же приправленным ксенофобией. У меня не было ни малейшего сомнения в том, участвовать ли в этой „игре“» (выдержка из статьи Евгения Левковича и Анны Урманцевой «Очень „важное“ кино» в журнале The New Times). Примеру коллеги последовал Волкострелов, также в картине не снимался Терентьев. Из четверки героев остался лишь один Череп-Яглыч, но новые сценаристы и режиссеры решили вернуть Бормана, поручив исполнение роли новому актеру. Их выбор пал на Игоря Петренко, самого успешного и знаменитого из актеров «Звезды» Лебедева.
Содержательно «Мы из будущего — 2» (2010) представляли собой аналогичную, но еще более слабую историю путешествия современных молодых людей во времена Великой Отечественной. На этот раз в компанию попадали два украинца — националист-западенец Тарас (Алексей Барабаш) и сын депутата Верховной рады Серый (Дмитрий Ступка). Авторы преподавали им урок, демонстрируя зверства УПА и бойцов дивизии СС «Галичина». В прокате картина большого успеха не имела, критики ее разругали в пух и прах, а в Украине она и вовсе была запрещена.
Игорь Петренко в 2017-м стал звездой одиозного телесериала «Спящие» — одного из первых в новой России, воспевших деятельность сотрудников ФСБ в их борьбе с внедренными иностранными агентами (режиссером первого сезона выступил до того популярный в фестивальных кругах Юрий Быков, продюсером — Федор Бондарчук). В том же году артист был удостоен премии имени Дзержинского «за создание и отражение в кино и в телефильмах подлинности работы сотрудников советской разведки и контрразведки, а также современного этапа деятельности органов российской госбезопасности». В 2018-м он стал лауреатом премии ФСБ России «за талантливое воплощение образов сотрудников органов безопасности в отечественных кино- и телефильмах», а в 2021-м — премии Минобороны «за воплощение образа защитника Отечества в российском кинематографе». В марте 2022-го Петренко поддержал вторжение России в Украину, а в сентябре выступил на концерте в честь аннексии оккупированных регионов Украины под лозунгом «Своих не бросаем».
Одновременно с сиквелом «Мы из будущего» вышел фильм, который вполне можно назвать долгожданным и по-своему знаменательным. «Брестская крепость» (2010)— огромный, многофигурный, высокобюджетный фильм, первый в новейшей истории претендент на звание «блокбастера» о Великой Отечественной, посвященный одному из первых и самых драматичных ее эпизодов: обороне Брестской крепости и гибели ее защитников.
Этот проект — продюсерский, причем заказчиками выступили два государства. «Брестская крепость» — копродукция России и Беларуси, двух близких политических режимов, разделяющих общие ценности, в числе которых культ войны. Начало этому положило официальное постановление Совета министров Союзного государства России и Беларуси от 26 января 2008 года об увековечивании 65-летия Победы при помощи масштабного патриотического фильма. Был объявлен конкурс, в котором первое место заняла «Централ Партнершип»; именно тогда началось постепенное сращивание этой успешной компании с государством, интересы которого она затем поддерживала во множестве картин — как собственных, так и взятых только для проката. Подготовка к съемкам длилась два года, создавались гигантские реалистичные декорации; постпродакшен растянулся на полгода.
Можно сказать, что «Брестская крепость» стала первой значимой манифестацией в культуре достаточно абстрактного для большинства граждан обеих стран соглашения о союзном государстве России и Беларуси, которое к 2022-му фактически привело к соучастию в войне против Украины.
Чрезвычайно интересны личности двух основных создателей «Брестской крепости». Главный продюсер и инициатор съемок фильма — неожиданно преобразившийся Игорь Угольников. В 1990-х он был одним из самых популярных юмористов и телеведущих в России, автором и создателем остроумных абсурдистских программ «Оба-на» и «Угол-шоу». С приходом Путина он переквалифицировался в профессиональные патриоты и кинопродюсеры. После «Брестской крепости» это реноме окончательно утвердилось: в числе последующих проектов Угольникова — фильмы «Батальонъ» (о Первой мировой), «Подольские курсанты» и «Девятаев» (о Второй мировой). В 1990-х Угольников становился лауреатом премий «Золотой Остап» и «Золотой стул» за юмористические передачи, в 2010-х — премий ФСБ, МВД и Минобороны РФ. Он активно поддержал и аннексию Крыма в 2014-м, и полномасштабное вторжение России в Украину в 2022-м.
Постановщик «Брестской крепости» Александр Котт (кстати, его брат-близнец Владимир Котт — также профессиональный кинорежиссер) пришел из авторского кино. Его дебют «Ехали два шофера» в 2001-м был благосклонно принят критикой, хотя некоторые и отмечали в этой немудрящей мелодраме о 1940-х ностальгию по безоблачной эпохе сталинизма. Чаще всего Котт работал как режиссер на телевидении, нередко затрагивая военную тематику — от «Конвоя PQ-17» (2004) до «Седьмой симфонии» (2021), — а в кинематографе принял участие как минимум в шести сериях новогодних альманахов «Елки».
