Северный фасад замка скомплектован из нескольких объемов. Средняя часть, пониженная по отношению к боковым трехэтажным пристроям, выделена балконом с монументальными колоннами из тесаного белого камня (кстати, белый камень в Юрино привозили из Н. Новгорода). Следует заметить, что северный фасад замка отличается большим стилистическим единством. Что же касается стилевого решения южного фасада, обращенного к Волге, здесь бросается в глаза разобщенность архитектурных форм и декоративных элементов. В конечном счете это и сформировало «многозначную» архитектуру Юринского замка.

Еще в 20-х годах по Волге путешествовало немало известных художников, архитекторов, поэтов, приверженцев нового направления в искусстве, а в том числе и архитектуре. Среди этих путешественников были Маяковский, Ильф и Петров и др. Они хотя и не останавливались в Юрине, (данных таких нет), но в общем-то негативно оценили стилевое решение юринского замка. Но эклектика—словно заимствовано из греческого языка — это ведь тоже одно из форм искусства, как и футуризм, который в те годы исповедовал Маяковский, Давид Бурлюк и их друзья художники и поэты. Эклектика в архитектуре—один из этапов общественной истории и отношение к ней не должно быть неравным по отношению к другим направлениям творческой мысли. Это мировая история. В то время наиболее заметным было стремление архитекторов и художников к колоссальным размерам, к грандиозности, а иногда и к некой вычурности форм. Конечно, это был отход от классической простоты в сторону усложнения и насыщенности многообразием декоративных элементов. Это в определенной степени связано с традициями Барокко.

Внутренняя планировка Главного дома складывалась постепенно, не раз перекраивалась и переделывалась, как и все прочее в усадьбе. Даже названия и назначение некоторых залов и комнат не раз менялись.

Первый этаж, куда мы уже зашли через парадные двери Северного подъезда, представляет собою комплекс помещений, в центре которого находится просторный вестибюль. Девять мощных колонн, точно Атланты, поставлены по всему кругу. Отсюда на второй этаж ведут дубовые двухмаршевые лестницы. Сразу от дверей, по правую и левую сторону — ступенчатый спуск в подвальное помещение, где находятся калориферные установки.

Здесь же проложены трубы водоснабжения и канализации, места для хранения инструментов и других рабочих принадлежностей. Однако «Страшных подземелий» в замке нет и не было. В архивах мало сведений о расположении помещений первого этажа — кем и для каких надобностей они использовались. Однако известно, что здесь размещались жилые и хозяйственные помещения. Контора и кабинет В. П. Шереметева, где он принимал рабочих-строителей, мастеров, арендаторов, служащих — это была рабочая контора, где проводились и денежные расчеты за сделанную работу. Далее, с видом на Волгу были детские спальни и комната гувернантки. Здесь же находились: столовая-гостиная, биллиардная, швейцарские комнаты, спальни для приезжих гостей, кухня, буфет, кладовые и проч. Всего по усадьбе и различным службам у Шереметева числилось прислуги и рабочих (не считая сезонных и нанятых по отдельным контрактам) 155 человек! В Главном доме, не считая поваров, находилось до 20 человек прислуги.

Мраморная лестница, что поднималась слева, вела на второй этаж — это был парадный этаж, где принимали только гостей, здесь же преимущественно размещалась большая часть исторических и художественных произведений. По этой лестнице можно было пройти в «Картинную галерею»; противоположная, такая же массивная дубовая дверь, чаще всего была наглухо закрыта — за нею находилась столовая, или как еще называли ее: «Китайская комната».

Дубовая лестница правой стороны тоже вела на второй этаж и с ее площадки также можно было пройти в «Картинную галерею», а в противоположную (правую) сторону — по узкому коридору мы проходим через небольшую, без обычных украшений комнату, служившую, по-видимому, помещением для курящих. Отсюда, продолжая идти по упомянутому тесному коридору, мы оказываемся на «перекрестке»: слева перед нами боковая двупольная дверь из черного дерева в «Большую гостиную», прямо — дверь в господскую спальню, а напротив ее — в санитарно-гигиенический узел (так бы назвали его сейчас), там стояла огромная ванная, вырубленная, а затем тщательно отшлифованная из целого гранитного блока розового цвета, туалеты, умывальники — все это, разумеется, находилось в отдельных, достаточно просторных комнатах. Далее по коридору мы попадаем в «Дубовую комнату», ее еще называют «рабочим кабинетом» хозяина усадьбы. Почти у самой двери «Дубовой» начинается прекрасная, сделанная с большим искусством все из того же мореного дуба винтовая лестница. Она ведет на третий этаж, там, окнами на север — еще одни господские покои, а из этого довольно обширного помещения, но уже в южном направлении — гимнастический зал и детские комнаты для занятий и игр, они выходят на открытый балкон, который находится над «Восточным кабинетом», отсюда по крутой дубовой лестнице можно подняться на главную замковую башню.

Теперь мы переходим в «Зимний сад», чтобы отсюда начать более обстоятельное знакомство с тем, что хранили в себе парадные залы и комнаты Шереметевского дворца.

«Зимний сад» — величественное в форме квадрата помещение. Его юго-западный угол срезан высокими до потолка окнами и дверью с выходом на балкон (в настоящее время этого балкона уже не существует).

Дворцовый Зимний сад сверху накрывает огромный стеклянный купол. (Раньше этот замковый сад называли еще и оранжереей). Тяжелый стеклянный купол опирается на внутреннее кольцо, выложенное свинцовой прокладкой. Оно декорировано керамическим орнаментом. Это кольцо держится на семи прочных колоннах, расположенных по круговой балюстраде. Пол в «Зимнем саду» мозаичный. Плоскости стен прорезают оконные и дверные проемы различной величины и очертаний. Двери — дубовые, резные с наличниками, выполненными с большим художественным вкусом — они являются украшением всего зала. Интерьер «Зимнего сада» выделялся прежде всего прекрасной королевской пальмой, крона которой поднималась под самый стеклянный купол (встречаются сведения, что снизу из внушительного объемного вместилища земли, к куполу поднимались две пальмы).

По всей окружности балюстрады, ограничивающей гранитную лестницу, поднимаются от южного парадного входа в замок, на ее ступенях стояли вазоны с диковинными цветами — это большой величины сосуды (даже дубовые кадки сами по себе представляли художественную неповторимость и ценность): китайские, украшенные страшными драконами, терракотовые, поднятые с морского дна, где они пролежали в иловых отложениях, может, не один век. Здесь же в зале стояли тончайшей работы мраморные статуи, произведения школьных мастеров. Статуи стояли и в нижнем вестибюле у лестницы, там же, возле лохматых стволов пальм, находились два резных дубовых кресла, большое зеркало в позолоченной ореховой раме. На стенах — десятки