Из «Зимнего сада» одна дверь вела в так называемую «Китайскую комнату» — в столовую для важных гостей. Отсюда пять «итальянских» окон были обращены на северную сторону. Помещение столовой было выполнено в прямоугольном плане, пол мозаичный с геометрическим орнаментом, потолок плоский, кессонированный лепными розетками с внутренним алым подсветом. В столовой находились иконы старого письма, мебель красного дерева, 12 стульев, картина Айвазовского. Ольга Дмитриевна Шереметева постоянно интересовалась живописью и вообще творчеством Айвазовского, в замковой коллекции было несколько полотен этого живописца. Они, Шереметева и Айвазовский часто обменивались письмами. На стенах фарфоровые тарелки, на северной стене их было 27, на противоположной, южной — 36, а на стене, смежной с буфетом — 126! Пожалуй, именно такое изобилие настенных художественных тарелок с мифическими изображениями, а в особенности те, которые были разрисованы китайскими мастерами, и дало ей название китайской столовой.
Из «Зимнего сада» еще одна двупольная дубовая дверь ведет в «Картинную галерею». Кстати, в разное время она называлась по-разному: «Портретный зал», «Романовский зал» — это в честь августейших особ, великих князей со свитами, которых принимали в этом зале. Вероятно, подобающее место в этих приемах занимала и фрейлина Двора ее Величества красавица Ольга Дмитриевна Скобелева-Шереметева.
«Картинная галерея» представляет собою прямоугольное помещение с высоким сводчатым потолком, с декоративными распалубками, медальонами по всему периметру и тянутым карнизом. Его освещают большие окна, выходящие на оба фасада. Здесь четыре двупольных двери. На северной стороне находится выход на балкон парадного подъезда. Пол галереи паркетный. Интерьер зала украшала тяжелая, многорожковая хрустальная люстра с розовыми подсвечными колпачками. (В документах проскальзывают сведения, что таких люстр в зале было 10! Это возможно до пожара).
На стенах были размещены 73 особого достоинства живописных полотна знаменитых художников. Кроме того, и здесь, как и во всех других залах и комнатах парадных этажей, множество декоративных тарелок, другой прекрасной посуды с художественными проработками. Их, пожалуй, нельзя назвать просто предметами прикладного искусства — это произведения мирового искусства. Здесь, в «Картинной галерее» одних только художественных тарелок было 103 штуки!
Вдоль стен располагались: рояль, мебель красного дерева и дубовые стулья, выполненные в готическом стиле. Двупольные резные двери с полуциркульными наличниками дополняли его необыкновенное художественное значение.
Этот зал представляет собою (хотя в нем ничего не осталось от прежнего, а сам он перенес не одно варварское нашествие) уникальное зодческое воплощение: живописные полотна, скульптура, предметы прикладного искусства, расставленные на специальных приставных столиках и подставках вдоль стен — это великолепие смотрелось с необыкновенным восхищением, без ощущения усталости и зрительного утомления. Здесь не было солнечных бликов или иных световых помех. Все виделось в объемном художественном сочетании. Само помещение было инженерно рассчитано настолько точно, с хорошим профессиональным пониманием и вкусом, что лучшего зала для художественных экспозиций вряд ли еще где найдется.
А сейчас мы переходим в «Большую гостиную» — вместительный квадратный зал с мозаичным гранитным орнаментом на полу. Гостиная служила для проведения балов, маскарадов и танцев. По инвентарной описи здесь находились рояль, пианино, три-четыре филигранной работы шкафа, два широких дивана и шесть стульев, пять золоченых кресел, большое, чуть не до потолка зеркало с мраморным столиком, высокий шкаф-горка с дорогой посудой и украшениями. Статуя из белого мрамора: «Венера, присевшая на одно колено». У северной стены зала — камин, декорированный панелью, снятой с помпейского дворца после раскопок, по обеим сторонам камина — две скульптуры из мягкого камня, все это было привезено из Италии с раскопок; восемь картин западных художников, саксонские и китайские вазы. Гостиную освещали две двойные хрустальные люстры.
В оформлении интерьера «Большой гостиной» видны элементы классицизма — ордер на порталах коринфский. В формах камина тоже использованы элементы классической архитектуры дорического ордера. Панель представляет собою доспехи и шлемы гладиаторов. Фасад же зала решен в неоготическом стиле. Здесь появилось одно из наиболее известных свойств эклектики — несоответствие внешних форм внутреннему архитектурно-пространственному решению.
Крайне необходимо добавить к этому еще несколько слов, касающихся «Большой гостиной». Ее плоский потолок был разграничен на прямоугольники (клетки) из липовых досок черной окраски с соответствующем орнаментом. Несколько лет назад эти клетки были разобраны, свалены в одно из подвальных помещений и там якобы сгорели, подожженные неким злоумышленником. В гостиную ведут три двупольные филенчатые двери черного дерева. Они были оформлены великолепными резными порталами, столбами колон, окантованными листьями капителей, несущих балку антаблемента. Эти прекрасные работы подлинного искусства западных мастеров в последнее время тоже куда-то исчезли...
Рядом с «Большой гостиной» находится одно из наиболее впечатляющих помещений господского дома — «Восточный кабинет», разделенный выступающими частями стен и изумительной по красоте колоннадой на две половины. Гладкие, темно-вишневого цвета с тончайшими голубыми и синевато-белыми прожилками, стройные колонны без капителей несут импосты с опирающимися на них стрельчатыми арками, заполненными ажурными керамическими решетками. Колонны доставлены уже обработанными водным путем из Италии (есть данные, что их доставили из Финляндии). Это скорее всего оттого, что все грузы Шереметеву в Юрино поступали морем в один из портов Петербурга). Арочные проемы плафона были украшены художественной персидской росписью растительного орнамента — правоверный мусульманин не должен рисовать ни зверей, ни птиц — только то, что растет на земле — растения. Шереметев был православным, но он знал законы востока. На полу, между колоннами сохранились арабские надписи, заключенные в два точно очерченных овала. Кстати, арабская вязь встречается на мозаичном полу и в других местах, но она до сих пор не поддается прочтению арабистов).
«Восточный кабинет» — это сказка Шехерезады, здесь все напоминало дворец царственно-богатого падишаха. Человек, входивший сюда, с изумлением глядел на раскрывшийся перед ним Средний Восток. Именно поэтому кабинет Юринской усадьбы являлся как бы художественным символом своеобразного искусства востока. Главное предназначение этого кабинета — игровые занятия господ, беседы у камина. Кстати, каминов разных по художественным достоинствам, по форме, по размерам в замковых залах и комнатах насчитывалось ВОСЕМЬ! Возле каминов и на их плоскостях непременно стояли бронзовые, либо мраморные предметы украшения. Полы мозаичные, покрытые персидскими коврами ручной работы лучших ковроделов. Деревянные потолки «Восточного» были украшены кронштейнами, балочками, кессонами, заполненными ажурной резьбой. В верхней части южного фасада — керамические решетки с заполнением из цветного стекла. Это, пожалуй, единственное помещение, если не считать «Большую гостиную»,
