Подсюжеты

Хорошо, если вам удастся разрешить один или несколько подсюжетов вместе с кульминацией основной истории. За исключением сюжета Б – подсюжета отношений, – все остальные подсюжеты должны быть завершены либо в кульминации, либо до нее. Вы можете свести все концы с концами в короткой развязке, но не стоит тратить слишком много времени после кульминации на то, что способно ослабить ее эффект.

Как ошибиться с концовкой

Удачная концовка должна соответствовать сюжету, быть правдоподобной, содержать элемент неожиданности и доставлять читателю эмоциональное удовлетворение. Вы допустите ошибку, если проигнорируете ожидания читателя и попытаетесь преподнести не ту концовку или не сумеете поднять эмоции достаточно высоко.

В статье под названием «Большой финиш» на сайте www.wordplayer.com Терри Россио[102] пишет о двух фильмах с неудачными, по его мнению, концовками, поскольку они не обеспечили того финала, которого ожидали зрители. Фильм «Молодой Шерлок Холмс» рассказывает о ранних годах жизни великого сыщика, чьим главным умением было решение проблем, – это выдающийся в интеллектуальном плане персонаж. Но концовка фильма включала в себя физическую схватку, которая никак не использовала способности героя как детектива. То есть концовка была неправильная. Аналогично, в «Иствикских ведьмах» персонаж Джека Николсона показан остроумным и хитрым интеллектуалом, но кульминация состояла из множества бессмысленных спецэффектов. И снова она не оправдала надежд сюжета, заложенных в первом акте и развитых во втором.

Как мы уже видели, в концовке истории можно эффективно использовать неожиданные повороты, чтобы обеспечить внезапную развязку. Но отбрасывать персонажей и ситуации, которые вы разработали, ради создания на большом экране пустого зрелища – большая ошибка, особенно в романе. Некоторые повествования с правильной концовкой терпят неудачу, потому что не передают эмоции на должном уровне. Кульминация должна стать эмоциональным пиком сюжета, поэтому нам нужно выжать из нее все возможное – фраза, относящаяся к духовым инструментам: ликвидация препятствий увеличивает воздушный поток, и инструмент издает максимально громкий звук. То же самое должна делать и кульминация, но с эмоциями, а не со звуком.

Есть несколько способов испортить концовку; восемь из них приведены в книге Ансена Дибелла «Сюжет»:

1. Неспособность обеспечить наличие в финале только двух возможных вариантов действий героя, из которых он вынужден выбрать один. Не должно быть ни компромисса, ни третьей альтернативы: если они появятся, придется вернуться к более раннему моменту повествования и как-то их устранить. Слишком много подростковых романтических комедий разрушаются из-за очевидного вопроса, например: почему бы ему просто не признаться ей, что проиграл машину в дурацком споре?

2. Невозможность сделать выбор морального варианта достаточно рискованным. Принятие правильного решения должно быть нелегким делом, требующим самопожертвования, – герой отказывается от того, что для него важно.

3. Неспособность представить цель повествования достаточно важной для героя. Он должен быть сильно мотивирован на достижение этой цели, вплоть до конца истории. Если он в состоянии просто отказаться от своих поисков, лишь пожав плечами, значит, проблема во внешней цели и причинах, по которым персонаж должен ее достичь. Если достижение цели не имеет для него жизненно важного значения, вам нужно вернуться к сюжету и исправить ситуацию.

4. Построение кульминации недостаточно драматично. Предполагается, что кульминация – это эмоциональный пик истории; ей должен соответствовать второй акт, а кульминация должна выполнить данное в нем обещание. Неспособность подтолкнуть действие к этому последнему решающему моменту из-за отсутствия четкого направления в сюжете приведет к ослаблению эффекта от концовки.

5. Смещение фокуса с героя. Кульминация должна быть вызвана и завершена действиями героя. Если протагонист не занимает центральное место в этот ключевой момент сюжета, концовка не будет такой эффектной, какой должна быть.

6. Концовки с поворотом. Неожиданные финалы срабатывают только в том случае, если они подготовлены и подходят рассказываемой истории. Просто выдернуть ковер из-под ног героя (и читателя) ради шокового эффекта вряд ли окажется эффективным.

Трюк или концовка в стиле О. Генри[103] могут сработать для короткого рассказа, но использовать сценарий полнометражного фильма или роман, чтобы подшутить над читателем, – очень рискованное занятие. Даже если вам это удастся, вряд ли в итоге получится такой роман, который захочется перечитать или который кто-то возьмет в руки одним из первых, если концовка уже просочилась к нему в виде спойлера.

7. Deus ex Machina. Мы уже упоминали об этом, но стоит повторить предупреждение. Концовка должна быть подготовлена во втором акте, и ее действия совершает протагонист. Все, что происходит без должной мотивации и предвосхищения, является обманом и будет выглядеть неудовлетворительно.

8. Отсутствие концовки. Кульминация должна быть драматической сценой и убедительно завершаться. Если вы не ответите на главный драматический вопрос, читатель почувствует, что потратил впустую несколько часов своей жизни на вашу так называемую историю. Мы читаем, потому что нам интересно узнать, что произойдет дальше. Значит, что-то должно произойти. Неубедительные концовки и повествования, которые просто сходят на нет, не достойны ничьего времени. Если вы оставляете недосказанность и говорите: «Я хочу, чтобы читатель решил сам», то вы не справляетесь со своей работой как писатель, не выполняете обещание, данное читателю в первом акте.

Вероятно, существуют десятки других способов испортить концовку вашей истории, но вам не стоит беспокоиться о них, потому что у вас уже есть инструменты, необходимые для создания успешного финала. Было бы ошибкой не воспользоваться ими.

Секвенция 8: разрешение конфликта и развязка

Эта часть повествования – все, что происходит после кульминации. Ее функция – продемонстрировать последствия кульминации, раскрыть судьбы персонажей, которые не были определены кульминацией, и завершить все подсюжеты и другие неясные моменты.

Говорят, что начало истории должно быть рассчитано на продажу вашего сценария или романа, а ее конец – на продажу вашего следующего сценария или романа. Это не значит, что вы должны подготовить почву для продолжения, хотя такой способ вполне подходит для завершения истории, – скорее, вам нужно создать удовлетворяющий финал повествования, который выполнит обещания, данные вами в первом акте. Вы хотите, чтобы читатель почувствовал, что он или она не зря потратили свои деньги и что чтение вашей истории или просмотр фильма стоили потраченного на них времени. Вы также должны стремиться сделать концовку истории запоминающейся. Вы не можете превзойти то, что