стало переизобретение жанра кинокомикса о супергероях (в развлекательном кино, анимации и на телевидении они к тому моменту существовали уже около полувека). Идеальная формула была найдена в 2008 году фактически одновременно в фильмах двух корпораций-конкурентов — DC и Marvel. В атмосферном и мрачном «Темном рыцаре» Кристофера Нолана бессмысленный и беспощадный террор в большом городе воплощал пугающий Джокер в исполнении Хита Леджера, с которым боролся мрачный и будто обреченный вершить насилие во имя справедливости Бэтмен Кристиана Бейла. В саркастическом «Железном человеке» Джона Фавро бизнесмен Тони Старк, производящий оружие для войн на Ближнем Востоке, попадал к террористам и становился жертвой собственной ракеты. Оба блокбастера были чрезвычайно успешными в прокате и привели к созданию двух кинематографических вселенных, существующих до сих пор.
В Штатах супергерои — волшебные существа, практически полубоги — сменили на экранах простых мужиков. Это были, конечно, сильные и отважные персонажи, но все-таки люди из плоти и крови, не способные в одиночку противостоять ужасу тотального террора. Не увенчались успехом и попытки российских копиистов представить публике героев из отечественных спецслужб, способных разоблачать и карать террористов. Об этом говорит плачевная прокатная судьба таких «заявок на блокбастер», как «Мужской сезон: Бархатная революция» (2005) Олега Степченко, «Обратный отсчет» (2006) и «Код апокалипсиса» (2007) Вадима Шмелева. Эти фильмы не имели успеха в момент премьеры и были благополучно забыты.
Тогда российский кинопром попытался создать собственный супергеройский кинокомикс. Он не слишком увлек массового зрителя, сиквелов так и не сняли. Но всмотреться в эту картину довольно интересно.
«Черная молния» Александра Войтинского и Дмитрия Киселева стала первым блокбастером студии Тимура Бекмамбетова Bazelevs, снятым не им самим. Оба режиссера — дебютанты, давно работавшие в команде Бекмамбетова. Вышла картина под Новый год, 31 декабря 2009 года, по примеру «Дневного дозора» и «Иронии судьбы. Продолжения». Фильм собрал около трех с половиной миллионов зрителей, но не смог окупиться.
Кассовые результаты «Черной молнии» подкосил вышедший одновременно с ней в новогодний прокат «Аватар». Столь наглядная демонстрация превосходства голливудской фантастики над отечественной привела к насмешливому, высокомерному отношению критиков и аудитории к попытке Bazelevs воспроизвести модель супергеройского фильма. Меж тем все вводные данные были пропущены через фильтр российского восприятия довольно грамотно.
Герою, студенту Диме Майкову, роль которого поручена совсем неизвестному молодому актеру Григорию Добрыгину (год спустя он получит «Серебряного медведя» Берлинале за лучшую мужскую роль в авторском фильме «Как я провел этим летом», потом будет сниматься в международных проектах и сам станет режиссером), на день рождения отец дарит старый автомобиль. Машина с секретом — она умеет летать. Сперва Дима при помощи чудесного артефакта привлекает внимание симпатичной однокурсницы Насти (Екатерина Вилкова) и зарабатывает деньги, стремительно развозя по городу цветы, но потом его отца убивает случайный уличный грабитель — почти прямая цитата из «Человека-паука», — после чего герой решает посвятить себя спасению людей от разного рода напастей и бед. Пресса и поклонники прозывают таинственного чудо-водителя Черной молнией. Разумеется, тут же на горизонте появляется и суперзлодей — одержимый миллионер Виктор Купцов (любимый bad guy Бекмамбетова Виктор Вержбицкий), которому необходимо заполучить летающую машину и извлечь из нее нанокатализатор: при помощи этого аппарата он сможет пробурить тектоническую плиту под Москвой и добыть оттуда алмазы…
Авторы щеголяют заимствованиями из американского канона, осознанно комплектуют сюжет неправдоподобными, но моментально узнаваемыми штампами, насыщают дикими деталями, вроде добычи алмазов и нанокатализатора, — так в их представлении обязан выглядеть «грамотный» комикс. Bazelevs же отвечает за качественную упаковку: спецэффекты, саундтрек, продакт-плейсмент.
В чем же национальная специфика «Черной молнии», если не считать дежурных мизогинных штампов (девочка из провинции покупается на богатого парня с «Мерседесом», а потом на славу Черной молнии) и легкого флера ксенофобии (карикатурный портрет жуликоватого торговца цветами Бахрама Махомедовича воплощен актером Дато Бахтадзе)?
Обращает на себя внимание обилие советских артефактов и образов — от величественной архитектуры МГУ и показанных крупным планом красных звезд на башнях Кремля до самой летающей машины, черной «Волги» ГАЗ-21 1966 года выпуска. Лидия Маслова писала в «Коммерсант-weekend»:
«Автомобиль „Волга“, который для героев Эльдара Рязанова был символом невероятной крутизны и высокого места в социальной иерархии, в „Черной молнии“ несет несколько иную окраску. Теперь он, скорее, обозначает особый жизненный путь, нонконформизм и аутсайдерство по сравнению с пошлым статусным „Мерседесом“, который в какой-то момент противопоставляется трогательно несовременному изделию Горьковского автозавода как инструмент хищнического и эгоистического отношения к миру».
Разработали летающую машину, как и нанокатализатор, трое советских ученых, физиков-лириков; запись их пения под гитару на гибкой пластинке Дима находит в бардачке автомобиля. Эту троицу сыграли культовые советские актеры: Валерий Золотухин (уже снимавшийся в «Дозорах»), Екатерина Васильева и Юозас Будрайтис. Такими же крепкими и надежными агентами прошлого служат родители Димы — когда папа (Сергей Гармаш) ухаживал за мамой (Елена Валюшкина), то сигналил ей фарами трамвая, водителем которого работал. Их поколение твердо знало: не в деньгах счастье.
Конечно, и в американских кинокомиксах чрезвычайно важно разделение на бедных и богатых: Бэтмен и Железный человек — миллионеры, Человек-паук и Флэш — бедные школьники или студенты. Но мало где идея капитализма в качестве источника мирового зла выражена настолько прямолинейно и четко, как в «Черной молнии». Градус осуждения стяжательства сопоставим с советской детской литературой.
Недаром злодеем назначен бизнесмен с говорящей фамилией Купцов, владелец компании «Алмазная башня». Он почти Саурон, да и подземные сцены с таранящим тектонические плиты инфернальным буром напоминают о «Властелине колец». Будто дьявол, Купцов предлагает Диме пачку денег в обмен за обещание не помогать людям (тот от денег отказывается, но сделка, похоже, заключена: чуть позже он не сможет помочь собственному отцу, и тот погибнет). Именно власть чистогана делает этот мир невыносимым и требующим немедленного исправления.
«Месседж фильма „Черная молния“ состоит в том, чтобы жить для других, а не для себя и служить обществу. Он абсолютно не новый. Все детство прошло в стране, где это было официальной доктриной. И это не случайно, потому что Россия традиционно исповедовала эту позицию. Мы так воспитаны, и нам так легко», — объяснял продюсер фильма Бекмамбетов в интервью порталу ProfiCinema.
Боязнь катастрофы, гибели города, который в результате бесчеловечных опытов Купцова может провалиться сквозь землю (наверное, прямо в ад?), связана с отказом от «души» — преданной и позабытой советской идентичности. Советское же прошлое — по всей видимости, содержащее секрет чистой любви, искренней дружбы и повсеместной взаимопомощи — и есть тот подлинный алмазный пласт, который залегает где-то глубоко под задыхающейся от пробок Москвой.
