1 января на всех телеканалах. Последним, кто посмел подшутить над этой преемственностью, был (в своей серии) постмодернист Пичул. Он комически воспроизвел советскую информационно-пропагандистскую программу «Время», к стилистике которой с годами вновь приблизилась одноименная итоговая программа Первого канала; позволил кровавому тирану Ивану Грозному (хоть и не опасному, ряженому) поздравить зрителей с Новым годом; и даже впустил на секунду в кадр Георгия Саакяна, знаменитого двойника и исполнителя ролей Сталина во множестве картин. «Простите пожалуйста, а в каком фильме вы снимаетесь?» — спрашивал усатого диктатора слегка ошарашенный Иван Васильевич. «В документальном», — дружелюбно отвечал тот.
Пророческим оказался и выбор фильма «Иван Васильевич меняет профессию», основанного на пьесе Михаила Булгакова: центральный артефакт этой комедии — машина времени, изобретенная чудаковатым ученым, которая отправляет героев в далекое прошлое. Такой машиной для РФ стало новогоднее телевидение с его ностальгией по СССР.
Невероятный кассовый успех «Иронии судьбы. Продолжения» соблазнил многих. На несколько лет вперед ремейк советской комедийной классики стал любимым жанром продюсеров коммерческого кино. Правда, потом волна схлынула, не оставив и следа.
В некоторых случаях речь шла о ностальгических камбэках классиков, вспоминавших свои лучшие ранние работы. Это уже упомянутая телевизионная «Карнавальная ночь — 2» Рязанова, «2-АССА-2» Сергея Соловьева, «Человек с бульвара Капуцинок» Аллы Суриковой, «Не бойся, я с тобой! 1919» Юлия Гусмана и анимационная «Ку! Кин-дза-дза», сделанная Георгием Данелией в соавторстве с Татьяной Ильиной (сопродюсером этого проекта выступил Эрнст). Значительного коммерческого успеха все эти картины не имели.
В других случаях речь шла о прагматичной и беззастенчивой эксплуатации проверенных брендов новыми продюсерами и режиссерами. Некоторое время эта стратегия работала. Особенное внимание обращают на себя два примера — «Служебный роман. Наше время» (2011) Сарика Андреасяна и «Джентльмены, удачи!» (2012), срежиссированные тандемом Дмитрия Киселева и Александра Баранова под кураторством Тимура Бекмамбетова на его студии и выпущенные под Новый год.
Их объединяет умильно-слащавая интонация и обильная демонстрация эстетики путинского гламура (Москвы в первом фильме, Петербурга во втором) в противовес серым советским будням, остроумно высмеянным в фильмах-первоисточниках. Заметен явный крен в сторону не комедии, а мелодрамы с поучительно-примирительным сентиментальным хеппи-эндом.
Оригинальный «Служебный роман» Эльдара Рязанова вышел в 1977-м и через год стал лидером советского проката. Это хрестоматийная лирическая комедия застойной поры, герои которой — несчастливые в личной жизни советские служащие, неожиданно для окружающих меняющие амплуа и находящие любовь. Роль скучной начальницы по кличке Мымра играла Алиса Фрейндлих, ее закомплексованного подчиненного — отца-одиночки — Андрей Мягков, знакомый всей стране по «Иронии судьбы, или С легким паром!». Таким образом, совершенно логичен был выбор «Служебного романа» кинематографистами новой эпохи в качестве следующей, после «Иронии судьбы», мишени для ремейка.
Сарик Андреасян — одна из самых примечательных фигур кинематографа 2010–2020-х. Жанровый хамелеон, обладающий способностью снимать кино с небольшим бюджетом, он вызывает неизменную аллергию у критиков, но вполне стойкую симпатию — у аудитории. Его метод — копирование чужих моделей как по форме, так и по содержанию. К примеру, перед ремейком «Служебного романа» он выпустил комедию «Беременный» с Дмитрием Дюжевым, полностью списанную с голливудского «Джуниора» с Арнольдом Шварценеггером. Можно сказать, что «Служебный роман. Наше время» вторичен дважды — по отношению к комедии Рязанова и второй «Иронии судьбы» Бекмамбетова.
Имена, фамилии и прозвища героев не изменены: Людмила Прокофьевна Калугина стала главой рейтингового агентства (вместо «статистического учреждения»), ее подчиненный Анатолий Ефремович Новосельцев — финансовым аналитиком. Правда, теперь у него не сыновья, а дочери, Катя и Маша. Остались на своих местах и детская подруга Новосельцева, замужняя и очень несчастная Ольга Рыжова, вместе с карьеристом Юрием Самохваловым. Только секретаршу Верочку (в оригинале ее играла Лия Ахеджакова) сменили на манерного и преувеличенно комического Вадика (в его роли стендап-комик Павел Воля).
Большая часть сюжетных перипетий соблюдена — есть и вечеринка (превращенная в выездной корпоратив), и подаренные цветы, и приступы ревности, и знаменитая сцена преображения Мымры в красавицу. Самохвалов по-прежнему мерзавец, а Рыжова слабовольна и близорука. Но акценты в фильме смещены. Комедия Рязанова была реалистической, действие фильма Андреасяна происходит в усредненно-идеальном мире. Рязанов показывал мучительно-болезненный путь героев к раскрытию себя, Андреасян фиксирует нарушение в том, что представляется ему «естественным порядком» вещей: мужчина подчинен женщине, а та заигралась в карьеризм — так быть не должно. Новосельцев исправляет ситуацию, толкая Калугину в бассейн и делая ее участницей конкурса «мокрых маек» поневоле, а потом обнажает ее слабость, увидев страх начальницы, застрявшей на канатной дороге в горах (по случайности они оказались в одном вагончике). По ходу дела Новосельцев обретает свою «мужественность» — тем, в частности, что укладывает Калугину в постель, вступает в драку с другом-соперником Самохваловым и гоняет на мотоцикле. Калугина наконец-то распускает волосы и начинает интересоваться модой.
В этот гимн нормативности введены новые персонажи — стерва-конкурентка, поставившая целью уничтожить агентство Калугиной и для этого внедрившая туда шпиона-Самохвалова (одной лишь лирической интриги Андреасяну было недостаточно), а также копирующий коуча Тома Круза из «Магнолии» Пола Томаса Андерсона безымянный учитель жизни в исполнении модного шоумена и актера Ивана Охлобыстина: он требует от деловых женщин, чтобы те были «акулами» и отказались от семьи и друзей. Отдельная линия связана с Вадиком — карикатурный гомосексуал в финальной сцене оказывается метросексуалом, а его партнер по прозвищу Барсук (до того они общались исключительно по телефону) — девушкой.
Роль Калугиной досталась Светлане Ходченковой — суперзвезде российского кино, которая была музой позднего Станислава Говорухина, а вскоре после «Служебного романа. Нашего времени» начала сниматься в зарубежных проектах («Шпион, выйди вон!», «Росомаха: Бессмертный»); одна из общепризнанных красавиц странно смотрелась в роли сухаря-дурнушки. Рыжову играла Анастасия Заворотнюк — российская актриса, которая прославилась характерной ролью в сверхпопулярном сериале «Моя прекрасная няня» (2004–2009). А на роль Новосельцева взяли перспективного украинского комика — а впоследствии президента Украины — Владимира Зеленского, чья «Студия „Квартал-95“» выступила сопродюсером комедии Андреасяна.
Лидия Маслова в «Коммерсант-daily» так обозначила «проблему ремейка»:
«Сама идея адаптации старых хитов к современности продолжает представляться чрезвычайно соблазнительной и плодотворной, несмотря на то, с каким бесстыдством ее дискредитируют пять сценаристов и шесть продюсеров нового „Служебного романа“. Все эти люди блестяще иллюстрируют тезис, который озвучивает закадровым голосом новая Людмила Прокофьевна Калугина в начале картины: как редко встречаются в жизни истинные профессионалы. В обращении со „Служебным романом“, пожалуй, какой-то железобетонный профессионализм и не был таким обязательным условием успеха, как искренний интерес авторов к первоисточнику и понимание того,
