– эта тактика сильно перекликается с основными идеями Макиавелли. Например, он подчеркивает необходимость использования реалистичных методов в достижении цели, даже если они кажутся неэтичными. Аналогично, Лайт использует тетрадь, чтобы убивать преступников и строить свой, избавленный от зла и справедливый мир.
Одним из ключевых аспектов макиавеллизма стала идея о том, что, если цель важна, средства, использованные для ее достижения, могут быть оправданы. Это неоднократно подтверждается на протяжении всего сюжета манги стратегией Лайта, который считает, что использует тетрадь «во благо». Особенно ярко это заметно, когда главный герой начинает убивать невиновных ради собственных идей и целей.
Макиавелли высказывается за использование хитрости и обмана в политике, если это способствует укреплению власти. Хитросплетенные игры Лайта против полиции и L также полны лжи и попыток обойти правила игры. И, конечно, макиавеллизм подчеркивает важность эффективности и результативности поступков (как современный KPI в бизнесе). Ягами Лайт беспристрастно оценивает эффективность своих действий, ориентируясь на количество убитых преступников и выигранных у L «партий».
Конечно, не стоит забывать, что манга «Тетрадь смерти» – еще и захватывающий детектив, поэтому мы не можем обойти стороной отсылки к образцам этого жанра. Для начала обратим внимание на то, что по структуре манга выстроена как классический детектив, берущий свое начало в английской литературе. Это ясно по интригам главных персонажей, Ягами Лайта и L. Оба главных персонажа демонстрируют выдающееся стратегическое мышление. Лайт использует тетрадь смерти, чтобы устанавливать ловушки для преступников и полицейских и контролировать события. L использует свою гениальность детектива, анализируя данные и предсказывая дальнейшие шаги Лайта.
Манга включает в себя множество элементов детективной драмы: L и его команда проводят расследование, пытаясь вычислить личность Киры и разгадать загадочные обстоятельства смертей преступников и полицейских. Все это напоминает классическую игру в «кошки-мышки» между Лайтом и L, которые пытаются предугадать шаги друг друга, создавая невероятную напряженность и драматичность. Динамика их отношений и взаимодействий, а особенно диалоги напоминают шахматные матчи, где любая ошибка может стать последней.
Разумеется, детективный сюжет тоже не избавлен от этических и моральных вопросов, усложняющих конфликт и добавляющих драме философичность. Лайт вынужден выбирать, кого убивать, и в своих действиях он придерживается стратегии, которая часто нарушает общепринятые моральные стандарты. Авторы детективов часто используют прибегают к этому приему, наделяя главных героев способностью к глубокому самоанализу и ставя их перед сложными и неоднозначными ситуациями выбора.
В главных героях, кстати, можно легко заметить черты известных детективов вроде Шерлока Холмса, Огюста Дюпена, Эркюля Пуаро, Коломбо и других. Например, L демонстрирует выдающееся дедуктивное мышление, которое ассоциируется с Шерлоком. Оба персонажа обладают уникальной интеллектуальной способностью разгадывать загадки и расследовать преступления. А логическое мышление L и его раздумья напоминают детективные методы Огюста Дюпена, персонажа Эдгара Аллана По.
Лайт Ягами вполне может ассоциироваться с известным злодеем в мире детективов – профессором Мориарти. Оба персонажа обладают выдающимися интеллектуальными способностями, которые позволяют придумывать блестящие криминальные схемы. Им присущ холодный расчет в воплощении своих идей и планов, а моральная амбивалентность – яркая движущая черта обоих.
Многие фанаты манги считают, что Лайт Ягами похож на популярного персонажа детективных комиксов DC Comics Брюса Уэйна (Бэтмена), провозгласившим себя инструментом справедливости в Готэме и не гнушающимся использовать незаконные методы для достижения своего видения справедливости.
В завершение обзора основных стилистических отсылок к детективному жанру нельзя не вспомнить о великом произведении Федора Достоевского «Преступление и наказание». Наверное, у русскоязычной аудитории этот роман чаще всего ассоциируется с мангой «Тетрадь смерти». И не удивительно, ведь у них есть множество точек соприкосновения.
«Преступление и наказание» исследует внутренний мир Родиона Раскольникова, совершившего преступление и столкнувшегоя с моральными и психологическими последствиями своих действий. Аналогично, в «Тетради смерти» Лайт сначала считает, что его деяния справедливы, но по мере развития сюжета он открывает для себя темную сторону своих поступков. Оба персонажа сталкиваются с вопросами о том, насколько оправданы их действия и каковы последствия. Тема наказания объединяет оба произведения. В романе Достоевского главный герой встречается с внутренним и уголовным наказанием своей вины. В «Тетради смерти» Лайт испытывает внутреннее страдание и в конечном итоге подвергается серьезным последствиям за свои действия. В обоих произведениях описаны психологические портреты главных героев, раскрываются их внутренний мир и конфликты, изменения в их восприятии реальности после убийств.
Многим после прочтения манги бросилось в глаза большое количество отсылок к христианству. Во-первых, имя главного героя вряд ли было придумано случайно. Оно подчеркивает амбивалентность его характера: с одной стороны, оно связано с идеей света и яркости (в смысле интеллекта и знаний), а с другой – с амбициями и стремлением к власти, что напоминает о библейском Люцифере (с латинского «несущий свет»).
Имя Ягами Лайта («light» по-английски «свет, освещать») явно отсылает нас к главному христианскому антагонисту. В библейской традиции Люцифер часто упоминается в контексте падшего ангела, который вознесся выше других, а затем поднял бунт против самого Бога. Такую ассоциацию авторы могли использовать для усиления символизма и подчеркивания моральной дилеммы героя.
В опенинге аниме-сериала «Тетрадь смерти» Лайт Ягами откусывает яблоко, что заставляет некоторых сравнивать это с запретным плодом в Эдемском саду, который привел Адама и Еву к обретению знаний, соблазну и первородному греху. Кто-то считает, что осознанное откусывание яблока может быть метафорой принятия власти и ответственности, особенно в контексте использования тетради смерти и решений Лайта.
А в первой части манги «Тетрадь смерти» содержится отсылка к знаменитой картине Микеланджело «Сотворение Адама». В оригинальном сюжете картины руки Бога и Адама не соприкасаются, что подчеркивает невозможность полного соединения божественного и человеческого. Микеланджело изображает момент, когда человек получает душу, жажду познания и философские искания. Рука Бога дает импульс, а рука Адама принимает его, и все его тело наполняется жизненной энергией. В «Тетради смерти» авторы модифицировали этот момент: руки бога смерти и Лайта соприкасаются, обозначая, что в Ягами сочетается божественное и человеческое. Синигами передает герою то самое яблоко – символ тетради, и жизнь Лайта, скучающего в этом мире, обретает смысл. Это метафора трансформации и нового начала для Лайта в свете его взаимодействия с тетрадью смерти.
Особый интерес представляет символ, который нарисовал на стене один из преступников перед смертью. Когда Лайт начинает экспериментировать с тетрадью, он заставляет людей действовать по прописанному им сценарию их гибели. Среди первых «приказов» Лайта – нарисовать на стене в камере пентаграмму. Можно только гадать, с чем связан такой необычный выбор, однако в контексте многочисленных религиозных отсылок это вполне логично. В древности пентаграмма имела двойное значение. Она служила «добрым» оберегом, предостерегающим от вредных воздействий, но для тех, кто был посвящен в тайные знания, она представляла не только символ защиты, но и мощный знак власти над миром.
