98–103

С. 72–77

Лекция 13 февраля 1922 года

Органический конфликт между индивидуальной структурой и способом структурной организации

Бумага, чернила. 20,5 × 16,5

112

С. 89

Лекция 27 февраля 1922 года

Водяная мельница. Последовательность выбора, оформления и акцентировки органов

Бумага, чернила. 20,5 × 16,5

116

С. 58

Лекция 30 января 1922 года

Пример оформления, направленного по двум путям и имеющего динамический характер

Бумага, чернила, красные чернила. 20,5 × 16,5

Педагогическое наследие (Pädagogischer Nachlass)

51 (1)

PN 16. Man. 17. P. 16

Построение пространства со смещением центра

Смещение центра и его следствия для центральных слоев (толщина)

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 21

51 (2, 3)

PN 16. Man. 17. P. 18, 18 (2)

Смещение, подчеркнутое контрастом светотени

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 18,4 × 21; 33 × 21

51 (4)

PN 16. Man. 17. P. 17

Нормальные отношения между центром и центральными слоями (толщина)

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 21

58–59

PN 10. Man. 9. P. 24–24c

Общая структура и индивидуальная структура с примером рыбы

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 42

60

PN 30. Man. 60. P. 71

Типы роста: извив, вращение, изгиб

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 20,7

62

PN 23. Man. 42. P. 20

Светотеневые величины, охваченные движением. Вес без учета движения метра

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 21

80

PN 5. Man. 4. P. 56 (3)

Фактурные ритмы, основанные на примерах музыкальной нотации

Бумага, карандаш. 33 × 21

88 (1)

PN 30. Man. 60. P. 47

Пример оформления на нормальном основании: белом, сером, черном. Движение и противодвижение

Бумага, карандаш. 13,7 × 21,5

88 (2)

PN 30. Man. 60. P. 45a

Норма и анорма на нормальном сером основании с постепенно утончающейся градацией

Бумага, карандаш. 33 × 21

92

PN 8. Man. 7. P. 129a

Концентрическая стыковка. Взаимопроникновение пространства и объема

Бумага, карандаш, цветной карандаш. 33 × 21

117 (1, 2)

PN 5. Man. 4. P. 47–47a

Вероятная гамма движений принципа дивидуальной и индивидуальной структуры

Бумага, карандаш. 20,9 × 16,6

117 (3)

PN 5. Man. 4. P. 48

Вероятная гамма возможностей структурного оформления

Бумага, карандаш. 20,9 × 16,6

Выдержки из Творческого мышления (Das bildnerische Denken)

© Schwabe & Co Werlag, Bâle/Stuttgart, 1964

© Dessain et Torla, Paris, 1977, pour l’édition française

Фото: Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее

Ноты

23

Игорь Стравинский. Три пьесы для струнного квартета

С. 5

© 1923 by Édition Russe de musique cédé en 1947 à Boosey & Hawkes Inc. pour tous pays

Воспроизводится с разрешения Boosey & Hawkes Music Publisher Ltd, London

Фото Gallimard

24

Антон Веберн. Три народных текста. Оп. 17

С. 3

Wien: Universal Edition

© 1955 by Universal Edition, A. G. Wien renouvelé en 1983 avec l’autorisation de Universal Edition

Фото Universal Edition

44–45

Пьер Булез. Импровизация III по Малларме. 1960

Переработанная версия 1983 года. Рукопись

Фонд Пауля Захера, Базель

С. 10

Фото Universal Edition

54

Клод Дебюсси. Море

С. 17

© 1905 by Durand S. A. Éditions musicales, Paris

Воспроизводится с разрешения издательства

Фото Gallimard

55

Клод Дебюсси. Игры

С. 33

© 1913 by Durand S. A. Éditions musicales, Paris

Воспроизводится с разрешения издательства

Фото Gallimard

73

Иоганн Себастьян Бах. Третья каноническая вариация для органа. Часть II.

С. 96–97

Издание EB 3177 хоральных вариаций Баха в редакции Эрнста Науманна

© Breitkop & Hârtel, Wiesbaden

Фото Gallimard

105–106

Альбан Берг. Воццек. Оркестровая партитура.

С. 430 и 463

© 1924 by Universal Edition, A. G. Vienne renouvelé en 1952 avec l’autorisation de Universal Edition

Фото Universal Edition

Информация от издательства

УДК 75.036(494)

ББК 85.143(4Шва)

Б90

Перевод Всеволод Митителло

Редактор Алексей Шестаков

Оформление ABCdesign, Зоя Мордвинцева, Зоя Жесткова

Булез, Пьер.

Плодородный край. Пауль Клее / Пьер Булез ; пер. с франц. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2025. — 136 с. — ISBN 978-5-91103-841-0

«Плодородный край» — таинственная страна, запечатленная на нескольких картинах Пауля Клее, и одноименное эссе французского композитора и дирижера Пьера Булеза, посвященное взаимовлиянию музыки и изобразительного искусства в теоретических трудах и художественной практике гения европейского авангарда. Выросший в семье скрипача и певицы, Клее превосходно ориентировался в классических музыкальных формах и использовал их при решении чисто живописных проблем. Нередко в своих полуабстрактных композициях он обращается к нотописи, рисует фигуры дирижеров, певцов, несуществующие инструменты, а в лекциях и названиях произведений прибегает к музыкальной терминологии, — так временной отрезок фуги у него становится пространством картины. Булез, в свою очередь, находит в искусстве и теории Клее опору для изучения структуры и ритма в музыке. Этот непрерывный обмен, переход между музыкой, живописью и литературой, а также теоретической строгостью и экспрессивным вдохновением становится, по мысли Булеза, плодородным краем любого творчества.

© Éditions Gallimard, Paris, 1989

© ООО «Ад Маргинем Пресс», 2025

Пьер Булез

Плодородный край

Пауль Клее

Издатели

Александр Иванов

Михаил Котомин

Исполнительный директор

Кирилл Маевский

Управляющий редактор

Екатерина Тарасова

Старший редактор

Екатерина Морозова

Ответственный секретарь

Алла Алимова

Выпускающий редактор

Мария Махова

Корректоры

Людмила Самойлова

Марина Крыжановская

Принт-менеджер

Дарья Пушкина

Все новости издательства Ad Marginem на сайте: www.admarginem.ru

По вопросам оптовой закупки книг издательства Ad Marginem обращайтесь по телефону: +7 499 763-32-27 или пишите: sales@admarginem.ru

OOO «Ад Маргинем Пресс», резидент ЦТИ «Фабрика», 105082, Москва, Переведеновский пер., д. 18, тел.: +7 499 763-35-95 info@admarginem.ru

Примечания

1

Boulez P. An der Grenze des Fruchtlandes // Die Reihe I: Elektronische Musik. Wien: Universal Edition, 1955. P. 47–57. Публикация на французском: Boulez P. À la limite du pays fertile [Paul Klee] // Points de Repère I: Imaginer. Paris: Christian Bourgois, 1995. P. 315–331. — Здесь и далее, если не указано иное, — примечания редактора перевода.

2

Поль Тевенен (урожденная Поль Пастье, 1918–1993) — видная фигура в передовой французской литературе XX века, конфидентка Антонена Арто и составительница многотомного собрания его сочинений, выходившего на протяжении нескольких десятков лет. Также сотрудничала как редактор и издатель с Жаном Жене, Луи-Рене Дефоре, Пьером Гийота, Жаком Деррида и др. Подготовка настоящей книги — одна из последних ее работ.

3

Кристиан Зервос (1891–1970) — французский историк искусства, издатель, куратор и меценат греческого происхождения, организатор множества выставок и книжных проектов (в частности, многотомного каталога-резоне Пикассо). Авиньонский фестиваль — один из известнейших театральных и общекультурных форумов Европы и мира, основанный в 1947 году Жаном Виларом. Зервос, наряду с Рене Шаром, был одним из тех, кто предложил Вилару идею фестиваля. В оргкомитет Выставки современной живописи и скульптуры, сопровождавшей первый фестиваль, входили Ивонна Зервос, Жак Шапье и Рене Жирар.

4

 Молоток без мастера (Le Marteau sans maître) — пьеса в девяти частях для голоса и шести инструментов,