54
Учебные или «обучающие» пьесы (Lehrstück) были созданы Бертольтом Брехтом между 1926 и 1933 годом.
55
Пьеса «Mann ist Mann» на русский язык иногда переводилась «Что тот солдат, что этот».
56
Брехт Б. Что тот солдат, что этот / пер. Л. Копелева // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 1. М.: Искусство, 1963.
57
Людвиг Иоганн Тик (1773–1853) – немецкий писатель эпохи романтизма, автор переводов Сервантеса и Шекспира на немецкий язык.
58
Здесь у Беньямина игра слов: die Stauung – пробка, затор, запруда; das Staunen – удивление. В русском языке есть выражение «застыть/оцепенеть от удивления».
59
«Город Иеху всегда переполнен людьми, / Но никто не остается в нем, / И песню там поют о том, / Что в мире всё течет. / Море хлещет тебя по ногам, / Наступить на волну не пытайся. / Пока ты стоишь в прибое, / Будет вдоволь новых волн» (пер. Л. Копелева).
60
Life and Letters Today. Vol. XV. No. 6. 1936. – Примеч. ред.
61
Брехт Б. Жизнь Галилея / пер. Л. Копелева // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 2. М.: Искусство, 1963.
62
«Он играет так, что почти каждый жест его отдается на суд публики и она после каждой фразы может произнести свой приговор» (Брехт Б. О театре. М., 1960. С. 235).
63
Карола Неер (1900–1942) – немецкая актриса театра и кино, исполнительница ролей в спектаклях Брехта и экранизациях его пьес.
64
Первая трансляция радиопьесы состоялась в 1929 году. В 1950 году Брехт переименовал пьесу в «Перелёт через океан».
65
На полях этого абзаца в машинописи стоят следующие вписанные от руки предложения: «Жест демонстрирует социальное значение и пригодность диалектики. Он словно бы опробует отношения на человеке. Трудности в режиссуре, которые выявляет постановщик на репетициях, более неотделимы – если они сами руководствуются поиском „воздействия“, – от конкретного воззрения на социальное тело». – Примеч. ред.
66
Герой пьесы «Падение эгоиста Иоганна Фатцера» (нем. «Untergang des Egoisten Johann Fatzer»).
67
О мировой премьере спектакля «Мать» по пьесе Брехта. – Примеч. ред.
[Премьера состоялась в Берлине в театре Комедии на Шифбауэрдамм 15 января 1932 года. Она была приурочена к тридцатой годовщине со дня убийства Розы Люксембург. Режиссер – Эмиль Бурри, художник – Каспар Неер. В роли Пелагеи Власовой выступала Елена Вайгель, в роли Павла – Эрнст Буш (см.: Брехт Б. Мать / пер. С. Третьякова // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 1. М.: Искусство, 1963. С. 493–495)]. – Примеч. пер.
68
У Брехта сцена предваряется так: «1916 год. Большевики неустанно борются против империалистической войны. Патриотический сбор меди. Перед дверью, украшенной флагом и надписью „Патриотический сбор меди“, стоят семь женщин с медной утварью; среди них мать с маленькой кружкой. Чиновник в штатском отпирает дверь». «Мать: У меня только совсем махонькая кружечка. Что из нее выйдет? От силы пять-шесть патронов. А сколько из них попадет в цель? Ну два из шести. А из этих двух разве что один – насмерть. Вот из вашего котелка выйдет не меньше двадцати патронов. А вон кофейник той дамы, что стоит впереди, – это целая граната. Такая граната убивает сразу пять, а то и шесть человек. (Пересчитывает посуду.) Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь… Постой, у одной дамы две кастрюли, значит – восемь. Восемь. Значит, небольшая атака обеспечена. (Тихо смеется.) А ведь я чуть было не пожалела своей кружки. Встретилось мне двое солдат – следовало бы донести на них, – и говорят: „Неси свою медь, старая дура, чтобы войне совсем конца не было“. Как вам это нравится? Ужас! Вас, говорю, надо просто-напросто расстрелять. Кружечку стоит отдать хоть на то, чтоб заткнуть ваши поганые глотки. Два патрона-то из нее выйдет. Зачем я, Пелагея Власова, отдаю свою кружечку? Для того, чтобы война не кончалась!» (Брехт Б. Мать / пер. С. Третьякова // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 1. М.: Искусство, 1963).
69
«Bäumchen, Bäumchen wechselt euch» – старинная подвижная детская игра, напоминающая нашу детсадовскую игру со стульчиками (их меньше, чем игроков), которые нужно занять.
70
В переводе С. Третьякова: «Мать (поет). / Пока ты жив, не говори – „никогда“! / Несокрушимое – сокрушимо, / Тому, что есть, будет конец. / Когда властители откомандуют, / Начнут говорить подвластные. / Кто смеет сказать – „никогда“? / Кто виноват, что гнет не сломлен? Мы сами. / Кто должен его сломить? Тоже мы. / Кто был побежден, вставай во весь рост! / Кто погибал – бейся! / Если ты понял всё, кто сможет тебя удержать? / Побежденный сегодня – победителем будет завтра. / Из „никогда“ рождается „ныне“».
71
О премьере восьми одноактных пьес Брехта. – Примеч. ред.
72
Первая постановка восьми сцен из цикла «Страх и отчаяние в Третьем рейхе» состоялась 21/22 мая 1938 года под названием «99 %» в Париже.
73
Пьеса Брехта «Винтовки Тересы Каррар» была поставлена им самим в Париже 16/17 октября 1937 года (см.: Вицисла Э. Беньямин и Брехт – история дружбы / пер. с нем. под ред. С. Ромашко. М.: Grundrisse, 2017. С. 241).
74
Имеется в виду пьеса К. Крауса «Последние дни человечества» (нем. «Die letzten Tage der Menschheit») о Первой мировой войне.
75
Досл. «шкура» (Haut, мн. ч. Häute).
76
Абрахам а Санта-Клара (Иоганн Ульрих Мегерле) (1644–1709) – австрийский писатель и проповедник.
77
Брехт Б. Стихотворения. Рассказы. Пьесы / сост. И. Фрадкин. М.: Художественная литература, 1972. С. 80–81.
78
Брехт Б. Стихотворения. Рассказы. Пьесы / сост. И. Фрадкин. М.: Художественная литература, 1972. С. 30–32.
79
Отто Мюллерэйзерт – гимназический товарищ Брехта, один из ближайших его друзей, врач Брехта
