Пресс, 2023. С. 104.
17
Беньямин В. Автор как производитель // В. Беньямин. Учение о подобии. Медиаэстетические произведения. М.: РГГУ, 2012. С. 142.
18
Айленд Х., Дженнингс М. Вальтер Беньямин. Критическая жизнь / пер. Н. Эдельмана. М., 2018. С. 360.
19
Там же. С. 334.
20
Беньямин В. Происхождение немецкой барочной драмы / пер. С. Ромашко. М.: Аграф, 2002.
21
Беньямин В. Судьба и характер // В. Беньямин. Учение о подобии. Медиаэстетические произведения. М.: РГГУ, 2012. С. 52–64.
22
Беньямин В. Два стихотворения Фридриха Гёльдерлина / пер. Н. Берновской // В. Беньямин. Озарения. М.: Мартис, 2000. С. 20–38.
23
Беньямин В. «Избирательное сродство» Гёте // В. Беньямин. Озарения / пер. Н. Берновской. М., 2000. С. 58–121.
24
Беньямин В. Кафка / пер. М. Рудницкого. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023. С. 104.
25
Беньямин В. О коллекционерах и коллекционировании. М.: V-A-C press, 2018.
26
Беньямин В. О коллекционерах и коллекционировании. М.: V-A-C press, 2018.
27
Брехт Б. Об экспериментальном театре / пер. В. Клюева // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 5/2. М.: Искусство, 1965. С. 96.
28
См.: Брехт Б. К вопросу о критериях, применимых для оценки актерского искусства. Письмо в редакцию «Берзен-курир») // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 1. М.: Искусство, 1963. С. 158–161.
29
Брехт Б. «Малый органон» для театра // Б. Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В 5 т. Т. 5/2. М.: Искусство, 1965. С. 174–217.
30
Беньямин В. Бодлер / пер. С. Ромашко. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023. С. 156.
31
Беньямин В. О некоторых мотивах у Бодлера / пер. С. Ромашко // В. Беньямин. Маски времени. СПб.: Symposium, 2004. С. 215.
32
Ср.: Киттлер Ф. Оптические медиа: Берлинские лекции 1999 г. М.: Логос, 2009.
33
Беньямин В. О некоторых мотивах у Бодлера / пер. С. Ромашко // В. Беньямин. Маски времени. СПб.: Symposium, 2004, 223.
34
Benjamin W. Gesammelte Schriften. Bd. I–VII / unter Mitwirkung von Theodor W. Adorno und Gershom Scholem, hg. von Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhäuser. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1972–1989 (далее – GS). Bd. I. S. 181.
35
Компания Meta Platforms Inc., владеющая социальными сетями Facebook и Instagram, по решению суда от 21.03.2022 признана экстремистской организацией, ее деятельность на территории России запрещена.
36
Беньямин В. Автор как производитель // В. Беньямин. Учение о подобии. Медиаэстетические произведения. М., 2012. С. 145.
37
Ср.: Чубаров И. М. Коллективная чувственность: Теории и практики левого авангарда. М.: Изд. дом ВШЭ, 2014.
38
См.: Bunge H. Fragen sie mehr über Brecht. Hanns Eisler im Gespräch. München: Rogner & Bernhard, 1970. S. 26.
39
См.: Брехт Б. Теория радио 1927–1932. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014.
40
Ср.: Чубаров И. М. Теория медиа Вальтера Беньямина и русский левый авангард: газета, радио, кино // Логос. Т. 28. № 1. 2018. C. 233–260.
41
См.: Brecht B. Arbeitsjournal. 1: 15. Запись от 25 июля 1938 года. Цит. по: Brodersen M. Walter Benjamin. A Biography. P. 313, n. 88.
42
Ср.: Weber S. Genealogy of Modernity: History, Myth and Allegory in Benjamins Origin of the German Mourning Play // Modern Language Notes. 1991. P. 106, 465–500.
43
Вицисла Э. Беньямин и Брехт – история дружбы. М.: Grundrisse, 2017. С. 82; GS VI. S. 439.
44
Ср.: Stiftung Archiv der Akademie der Künste. Berlin, Bertolt-Brecht-Archiv. 217/06; GS VII. S. 809.
45
Оркестра – в античном греческом театре полукруглое пространство между сценой и зрителями, предназначенное для хора. В театре XV–XVI веков пространство между сценой и зрителями для придворного общества; в театре XVII века оно отводилось для музыкантов. – Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, примечания переводчика.
46
Политический театр Эрвина Пискатора (1893–1966), немецкого театрального режиссера.
47
Эрнст Отто Эдуард Легаль (1881–1955) – немецкий артист, режиссер и интендант, в частности, в 1931–1932 годы в Государственном театре Берлина, позже в Театре им. Хебеля берлинского района Кройцберг.
48
Вилли Колло (1904–1988) – немецкий композитор, автор оперетт и музыки к фильмам, отец певца Рене Колло.
49
Зонг (от нем. der Song – эстрадная песня) – вид баллады, иногда близкой к джазовому ритму, часто пародийного, гротескного характера, содержащей едкую сатиру и критику общества. Изначально – обозначение музыкальных номеров в «эпическом театре» Б. Брехта (со времени первой постановки его «Трёхгрошовой оперы» в 1928 году), где они исполняются обычно в виде интермедии или авторского комментария.
50
Беньямин имеет в виду Outis (Οữ τις) – греч. Никто, Аноним, Немо.
51
Как пишет Эрдмут Вицисла, цитируя Беньямина: «Лион Фейхтвангер заметил в этом имени греческую основу „koinos“ – т. о. общее, касающееся всех, относящееся ко всем. По сути дела, господин Койнер касается всех, принадлежит всем, он вождь» (Вицисла Э. Беньямин и Брехт – история дружбы / пер. с нем. под ред. С. Ромашко. М.: Grundrisse, 2017. С. 220).
52
Хросвита Гандерсгеймская (938–973) – немецкая святая оттоновского времени, возродила жанр драмы, писала свои произведения на латинском языке.
53
Проекции Берлинской постановки выполнены художником Каспаром Неером. На большой экран, помещенный на заднем плане, проецировались титры и фотодокументы; они оставались там на протяжении всей сцены, поэтому экран заодно служил и своего рода кулисой.
