Svetlana Naulko

«Купченко замечательная! Хорошо, что у нас есть именно такая, во всех отношениях порядочная, красивая и добрая актриса. В этом смысле Мэрил Стрип до нее как до Луны. И конечно, она не чета нынешним крикуньям, готовым по первому зову раздеться на людях, а за большие деньги и родителей предать. У Купченко редкое сочетание: красота, талант, интеллигентность».

Наталия Лещева

«Обожаю фильм «Звезда пленительного счастья». Ирина Купченко – женщина эпохи 19 века. Красавица. Восхитительная актриса. Василию Лановому повезло с женой. Все правильно, товарищ автор: они нашли свое счастье».

Александра Маркина

«На мой взгляд – Великая актриса».

Алексей Новиков

«Какая красивая, достойная пара – Купченко и Лановой! Ни она, ни он не обманывают наших надежд. Счастья Вам и долголетия!»

Светлана Конькова

«У нашей любимой актрисы – юбилей! Но сколько бы лет ей ни исполнилось, она всегда для нас ПРЕКРАСНА, потому что красива душой. А такая красота Богом дается до самой смерти человека».

Ирина Петерсен

«Дорогая Ирина! Замечательная, утонченная с такой пронзительной грустью в глазах! Потрясающая женщина и АКТРИСА! Живите долго! С ЮБИЛЕЕМ!»

Елена Переслени

«Мои самые искренние поздравления и добрые пожелания хорошему человеку и настоящей актрисе! Не раз видела ее на сцене. В кино видела все ее роли. Благодарение Господу, что она такая».

Ирина Павлюткина

*

В 1973 году у супругов Лановых появился первенец Александр. Нынче он известный ученый-историк. В 1976 году Ирина Петровна родила двойню Сергея и Андрея, который умер в младенчестве.

Сыновья Лановых окончили Московский государственный университет: Александр – исторический факультет, Сергей – экономический. Мальчики с рождения отличались разными характерами. Александр вдумчивый, более серьезный. Сергей всегда был активный, подвижный и даже хулиганистый, но при этом учился очень хорошо. По окончании вуза он два года работал под руководством известного экономиста Алексея Кудрина, но затем принял решение оставить профессию. Со школьной скамьи Сергей Лановой писал стихи, прозу, мечтал о творческой профессии и в ней хотел быть полезным обществу. Прекрасно знал английский. В 2013 году Сергей скончался от сердечной недостаточности.

Часть II

Театр Василия Ланового

Пороки, злоупотребления – они не меняются, но перевоплощаются в тысячи форм, надевая маску господствующих нравов; сорвать с них эту маску и показать их в неприкрытом виде – вот благородная задача человека, посвятившего себя театру.

П. Бомарше

Не каждому популярному отечественному актеру прошлого, не говоря уже о современных, можно дать такое емкое и, чего уж там скромничать, великое определение, каким названа вторая часть моих заметок о Лановом. Тут мало таланта, известности, модности и даже определенного признания. Нужны особые качества: труд, упорство, беззаветная преданность профессии и еще нечто такое, о чем и сказать-то трудно. Какая-то театральная харизма требуется, что ли. Одним словом, я затрудняюсь сейчас четко и внятно сформулировать, что на самом деле подразумевается под лапидарным определением – «Театр такого-то». Зато с высокой долей уверенности могу утверждать, что против определения «Театр Василия Ланового» никто из моих уважаемых читателей возражать не станет. Да такое и невозможно. Слишком великая глыбища Лановой в отечественном драматическом искусстве.

Ну кого еще из ныне живущих корифеев рядом с ним можно поставить? Разве что Николая Дупака, Владимира Этуша, Юлию Борисову, Владимира Заманского, Олега Стриженова, Элину Быстрицкую, Инну Макарову, Ирину Скобцеву, Владимира Андреева, Станислава Любшина, Зинаиду Кириенко. Все они старше моего героя. А уже следующие помоложе будут. Василий Ливанов, Армен Джигарханян, Юрий Соломин, Сергей Юрский, Валентин Гафт – все они 1935 года рождения. Леонид Куравлев – 1936, Юрий Назаров – 1937, Александр Збруев, Андрей Мягков, Александр Голобородько – 1938, Лариса Лужина и Владимир Меньшов – 1939.

Я наверняка упустил кого-то из славной когорты больших отечественных актеров. Но в принципе все они – одна генерация, советская. Согласитесь, что Василий Лановой не просто не теряется в этом ярчайшем созвездии, а по праву является звездой первой величины. Наверное, в том числе и поэтому можно с полным правом говорить о существовании Театра Василия Ланового.

Повторюсь, Василий Семенович поступил в Театр имени Евгения Вахтангова в 1957 году. Все честь по чести, с открытием трудовой книжки. С тех пор в ней так и остается одна-единственная запись. Впрочем, как и у его коллег, таких как Е. Симонов, Ю. Борисова, М. Ульянов, Ю. Яковлев, Л. Максакова, А. Кацынский, А. Парфаньяк, Г. Абрикосов, В. Шалевич, Е. Райкина, Ю. Волынцев. Всех этих актеров принято называть вторым поколением вахтанговцев.

О том, что первые семь лет пребывания Василия Семеновича в труппе не были ознаменованы какими-то серьезными творческими достижениями, уже говорено не только мной, но и самим актером. Однако вы посмотрите, какая интересная картина получается на фоне наших совместных с героем сетований. В год поступления в театр Лановой играет сразу в двух спектаклях: «Большой Кирилл» и «Вечная слава». Да, в первом роль небольшая, но ведь представляет молодой актер аж самого Владимира Маяковского! Его партнерами выступают уже прославленные Николай Гриценко в роли богача Манташева и Михаил Астангов – Керенский.

В пьесе Бориса Рымаря Лановому уже достается весьма заметная роль политрука Бакланова.

Вот как он сам о ней вспоминает:

«В работе над одной из своих первых ролей в театре, молодого политрука Бакланова по пьесе Бориса Рымаря «Вечная слава», я удивительно быстро увидел своего героя вплоть до самых мелочей – внешнего облика его, выражения глаз, походки, жестов. А помог один случай – досадный и в то же время очень памятный для меня.

Я очень торопился в театр, опаздывал, отчего волновался, боялся не успеть на спектакль. На выходе из метро, обгоняя других, в спешке неожиданно налетел на мальчика лет четырнадцати. Я метнулся в сторону, и он туда же, я – в другую, и он почти синхронно повторил мои движения. Мы столкнулись. Я сбил его. Мальчик упал, а я еще по инерции сделал несколько шагов вперед, потом остановился, вернулся назад, помог ему подняться и тут увидел его бледное лицо, вытянутую худую шею, испуганные, широко открытые глаза, не вполне понимающие, что произошло.

Подняв мальчика, я медленно пошел прочь и уже больше не бежал, шел тихо до театра. Мне уже безразлично стало как-то, что опоздаю, все показалось мелким, суетным перед случившимся. Этот взгляд его, удивленный, испуганный, не понимающий, за что его сбили, как укор совести, как заноза остался в моей памяти и долго еще стоял перед глазами, как будто только что все