В конце концов герой оказывается в ситуации, которая становится невыносимой. Сочетание внешних и внутренних сил приводит его к решению действовать. Если побуждающий инцидент или вызов дают герою возможность что-то сделать, то событие, о котором мы говорим, – это некий конкретный инцидент, выступающий в качестве финального катализатора, подталкивающего героя к действию. Это может быть конкретное действие, например убийство, похищение, или приставленный к голове героя пистолет, или какое-то другое действие, которое нельзя игнорировать. Или это может быть информация, которую получает герой: его дом собираются отнять, жена хочет развестись или объявлена война. Или череда незначительных событий приводит к изменению ситуации, когда герой исчерпает возможности выбора и ему не останется ничего другого, как принять вызов, поскольку его комфортное повседневное существование отныне недоступно. Повседневная жизнь оказывается настолько тяжелой, что протагонист почувствует необходимость бежать. Эскалация давления на героя дает сюжету толчок, который продвигает его вперед.
8. Под замком – почему протагонист не убегает?
Есть пара логичных вопросов, на которые приходится давать ответ в самом начале многих повествований: если герою мешает злодей, чьи действия преступны, почему бы ему просто не обратиться в полицию? Или: если протагонист не хочет сталкиваться со своими худшими страхами, почему бы ему просто не сбежать? Очевидный ответ на оба этих вопроса состоит в том, что, если бы герой поступил соответствующим образом, то у нас не было бы никакой истории. Поэтому нужно ответить на них каким-то логичным способом в контексте повествования. В случае детективного расследования мы лишаем героя возможности вызвать полицию, устраивая так, что убийство произошло в каком-то изолированном месте. Или даем понять, что следователь не справляется с задачей раскрытия тайны. В триллере протагониста обычно несправедливо обвиняют в совершении преступления и ему приходится скрываться не только от полиции, но и от истинных злодеев. Или же местная полиция или национальные власти могут быть участниками заговора. В других типах историй мы исключаем обращение к властям по другим причинам. Возможно, злодей – друг или родственник героя, союзник или романтический интерес. Во многих семьях и организациях есть неписаное правило: мы сами разбираемся со своими проблемами, не привлекая посторонних. Семьи не хотят стирать свое грязное белье на публике или не желают, чтобы член семьи попал в тюрьму, а потому предпочитают вершить правосудие по-своему. Компании и другие государственные учреждения зачастую опасаются дурной славы в случае раскрытия их проблемы посторонним. Некоторые персонажи просто не доверяют представителям власти, или характер их проблемы таков, что полиция не воспринимает их всерьез, или же это не тот случай, когда полицейский в состоянии продуктивно вмешаться.
Кроме того, нужно построить сюжетную линию таким образом, чтобы герой не мог просто сбежать или отвернуться от проблемы. Опять же изолированное место действия помогает держать всех в узде и заставляет детектива-любителя разбираться с проблемой. В триллере преследования герой пытается убежать, но обнаруживает, что это невозможно. А в других типах историй обстановка такова, что протагонист не может или не хочет уходить, потому что с уходом слишком много потеряет. Развитие повествования в замкнутой среде, такой как школа, офис или больница, определяет границы, в которых должен разворачиваться сюжет. Люди ежедневно сталкиваются с проблемами на рабочем месте – если они сбегут, то могут потерять средства к существованию или шанс на дальнейшее продолжение карьеры. Вам нужно найти причину, которая заставит героя остаться на месте. Это связано как с сеттингом, так и с жизненными обстоятельствами героя. Вам требуется то, что объединит персонажей вашей истории и удержит их на этой конкретной арене. В идеале это место с физическими границами, например уединенный загородный дом, где происходит расследование; или с эмоциональными ограничениями, например семья; или иерархическая структура, например больница или армия, которая не только удерживает всех вместе, но и служит своего рода скороваркой или тиглем, повышая температуру, чтобы увеличить трудности тех, кто находится внутри.
9. Знакомство с другими основными персонажами
Любого персонажа, который будет играть важную роль в сюжете, нужно представить аудитории до конца первого акта. Это не значит, что он обязан появиться на сцене, но его следует упомянуть в связи с влиянием его действий или в разговорах между другими персонажами. Моя книга – о сюжете, поэтому здесь я расскажу о персонажах с точки зрения тех ролей, которые они играют в сюжете.
Кроме героя – протагониста, или главного персонажа, – и антагониста, или злодея, есть еще четыре важных типа персонажей:
– союзник,
– романтический герой,
– наставник,
– приспешник злодея.
Союзник
Союзник может быть любовным интересом протагониста (см. «Романтический герой» ниже) или приятелем в фильме о друзьях; он может быть партнером главного героя по работе или другому предприятию; новичком, которого обучает протагонист; второй половиной случайной пары – тем, с кем герою приходится делить жилплощадь; или тем, с кем он вынужден работать. Иногда протагонист сам ищет или вербует союзника, который впоследствии может выступать и как партнер, и как наставник (см. «Наставник» ниже). Поначалу союзник может не захотеть присоединиться к герою в его поисках. В некоторых историях у протагониста могут быть наставник и союзник, или союзник и романтический интерес, а иногда и все три персонажа. Обычно только один из них выступает в качестве сопротагониста героя на протяжении всей истории, а отношения между главным героем и сопротагонистом, будь то платоническая дружба или роман, составляют сюжет Б.
Как уже говорилось, в романтическом жанре герой и героиня обычно выступают в роли главного сопротагониста и антагониста друг для друга. У каждого из них может быть лучший друг, с которым они обсуждают перипетии своего романа, а также соперник в любви, стремящийся заменить протагониста в романтических отношениях с будущим партнером. Как и романтический персонаж, союзник фактически является сопротагонистом. Главный герой, по всей вероятности, проведет большую часть второго акта в компании этого персонажа.
На самом простом уровне союзник – это тот, с кем герой путешествует и кто избавляет его от необходимости разговаривать с самим собой. Он или она часто служит слушателем идей героя и подстегивает его в трудную минуту. Союзник обычно поддерживает протагониста в его поисках – возможно, он сыграл важную роль в том, чтобы герой принял вызов, хотя может не разделять его мотивацию или даже не соглашаться с его выбором цели.
Нередко отношения между протагонистом и союзником начинаются антагонистически. Они не нравятся друг другу с первой встречи, придерживаются разных взглядов на жизнь и, кажется, не имеют ничего общего. Обстоятельства сводят их вместе, и они проводят немало времени в препирательствах, пока каждый не начинает уважать другого.
