мировой культуры. Их создатели – художники разных времен, школ и жанров, обогатили и в некоторой степени определили образ мира, существующий в нашем сознании, а значит сыграли немалую роль в формировании современного человека.
Старым мастерам наследовали представители модернизма, перевернувшие – с ног на голову – представление о художественном творчестве. В XX веке перемены в художественной сфере и вовсе перешли в состояние турбулентности. И тем не менее никогда не перестанут быть актуальными те открытия и образы, которыми так щедро одарили нас античность, Средние века и Новое время. По сей день они продолжают впечатлять любителей искусства и вдохновлять художников на новые свершения.
Библиография
Bergdoll B. European Architecture, 1750–1890. Oxford, 2000.
Александрова Н., Аксененко М., Антонова И., Ротенберг Е. 100 лет Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. В 2-х томах. – М.: БуксМАрт, 2012.
Антонова И. Воспоминания: траектория судьбы. – М.: АСТ, 2021.
Вазари, Джорджо. Жизнеописание Леонардо да Винчи. – Москва: Эксмо, 2006.
Гомбрих Э. История искусства. – М. Искусство-XXI век., 2018.
Дмитриева Н. Краткая история искусств. – М. АСТ-Пресс: Галарт, 2000.
Лазарев В. История византийской живописи. – М.: Искусство, 1986.
Маркова В. Венецианская ведута: образы времени. – М.: Арт Волхонка, 2018.
Цветаева М. Собрание сочинений в 7 томах. Т. 5. Кн.1. – М.: Терра: Книжная лавка-РТР, 1997.
Эстетика Ренессанса. Т. I. – М.: Искусство, 1981.
Дорогой читатель!
Спасибо вам за время, которое вы провели за чтением этой книги.
Примечания
1
Цветаева М. И. Собрание сочинений в 7 томах. Т. 5. Кн.1. [Автобиографическая проза; Статьи; Эссе] / М. И. Цветаева. – М.: Терра: Книжная лавка-РТР, 1997. – С. 168.
2
Ирина Антонова. Воспоминания: траектория судьбы. – М., 2021.С. 79–80.
3
Если быть более точным, Ка – одна из нескольких душ человека.
4
Перевод К. Бальмонта.
5
Остатки города расположены возле поселения Амарна на восточном берегу Нила.
6
По другой версией пелена могла служить завесой в гробнице.
7
Речь идет о расшифровке египетской письменности Ж. – Ф. Шампольоном.
8
Головной убор составлен из рогов, расположенных друг над другом.
9
Важно указать, что оригинальная статуэтка – результат реконструкции, произведенной великим археологом Артуром Эвансом, открывшим миру искусство Древнего Крита. Голова «Богини со змеями» была восстановлена Эвансом и его помощниками, тогда как головной убор богини – фрагмент другого произведения.
10
Точнее, в «Восьмиугольном дворике» Бельведерского дворца.
11
Данный тип как раз и был порожден работой Пракистеля.
12
Перевод А. В. Артюшкова.
13
Перевод Г. Церетели.
14
Данный кратер предназначался для охлаждения вина.
15
Перевод Н. И. Гнедича.
16
Ступенчатое основание, на котором возводится здание.
17
Система горизонтального перекрытия, поддерживаемая колоннами (и/или пилонами) и стенами; состоит из трех частей – архитрава, фриза и карниза.
18
Жезл Гермеса, обвитый двумя змеями. Часто навершие жезла украшают крылья.
19
Изображение передней части животного или мифологического существа.
20
Стефана – декоративный головной убор.
21
Bergdoll B. European Architecture, 1750–1890. Oxford, 2000. P. 147.
22
Внутреннее поле фронтона. В данном случае речь идет о полукруглом навершие входа, которое традиционно украшалось рельефом.
23
У каждого из мужей в руках свиток с предсказанием о жертвенной смерти Христа.
24
Джованни Пико делла Мирандола. Речь о достоинстве человека // Эстетика Ренессанса. – С. 249.
25
Quattrocento в переводе с итальянского значит «четыреста».
26
Опущенные веки означали, что изображенного человека уже нет в живых.
27
Гоббо – прозвище скульптора Кристофоро Солари (см. выше).
28
Джорджо Вазари. Жизнеописание Леонардо да Винчи. – Москва, 2006. – С. 443.
29
Джорджо Вазари. Жизнеописание Леонардо да Винчи. – Москва, 2006. – С. 443.
30
Речь идет именно о круглой скульптуре. Рельефы с изображением обнаженных тел появлялись и ранее.
31
Часть картин, о которых пойдет речь далее, на момент создания этой книги (2021–2023 гг.) не представлена в основной экспозиции Музея и содержится в запасниках.
32
Условное изображение земли в иконописи.
33
К сожалению, в наши дни некоторые из этих шедевров из коллекции ГТГ убывают, но отнюдь не в музейные собрания.
34
Лазарев В. Н. История византийской живописи. – М.: Искусство, 1986. – С. 169.
35
Впрочем, целые, неразъятые полиптихи также не редкость. Например, в Пушкинском музее имеется большой полиптих Франческо да Анкона, сохранившийся в нетронутом виде: «Мадонна с Младенцем. Христос и святые» (вторая половина XIV века).
36
Возможно, какое-то время Содома провел в мастерской да Винчи в Милане. Так это или нет, в любом случае – художник был хорошо знаком с творчеством создателя «Тайной вечери».
37
Цвет лица и нагого тела человека, изображенного на картине.
38
Возможно, создатель «Аполлона и Марсия» – не сам Веронезе, а его сын и ученик Карло Кальяри, также известный как Карлетто.
39
Фигуры людей, изображенные в пейзаже для придания ему большей живости, но при этом не имеющие самостоятельного значения.
40
Наивысшего расцвета.
41
Правда, и ей свойственна определенная регулярность: Пальма организует персонажей в три группы, каждая из которых в свою очередь
