132

Сленг, обозначающий прогулки с целью поиска сексуальных партнеров.

133

Тильманс давно обратил внимание на неиерархические способы инсталляции. Выставки его фотографий свободно смешивают личные снимки с коммерческими заказами и включают в себя множество различных жанров (портреты, пейзажи, натюрморты) и пространств (ночные клубы, политические протесты, бытовые сцены).

134

См. интервью Вольфганга Тильманса Лорене Муньос-Алонсо в блоге Latitudes. (10 ноября 2010 года): lttds.blogspot.com.

135

Архив «Изучение истины с Вольфгангом Тильмансом» находится по адресу: tatetillmans.s3-website.eu-west-2.amazonaws.com.

136

Для своей ретроспективы в MoMA Смотреть без страха Тильманс создал дизайн розовой холщовой сумки-тоут с изображением «облака слов».

137

Schjeldahl P. The Polymorphous Genius of Wolfgang Tillmans // New Yorker. 10 October 2022.

138

Ведущими источниками новостей стали не традиционные газеты (New York Times, Wall Street Journal и т. д.), а Yahoo, Google News и CNN.

139

Я до сих пор помню, как в 2013 году в моей ленте Instagram появились спонсорские посты, а в 2018-м – реклама в приложении New York Times, напрямую связанная с моими телефонными разговорами.

140

В одной из недавних статей выделены два новых типа пешеходов, чье визуальное внимание разделено между виртуальным и физическим: «смартфонные зомби», которые медленно идут, погрузившись в экраны своих телефонов, и «постфланеры», чей блуждающий взгляд перемещается между виртуальным и физическим пространством. Gorsev A. et al. Between Post-Flâneur and Smartphone Zombie: Smartphone Users’ Altering Visual Attention and Walking Behavior in Public Space // International Journal of Geo-Information 9:12. 2020. P. 1–26.

141

Nielsen J. How Little Do Users Read // Nielsen Norman Group. 5 May 2008. См. nngroup.com.

142

Hayles N. K. How We Read: Close, Hyper, Machine // How We Think: Digital Media and Contemporary Technogenesis. Chicago: University of Chicago Press, 2012. P. 61. Хейлз ссылается на Якоба Нильсена: Nilsen J. F-Shaped Pattern for Reading Web Content // nngroup.com.

143

Я помню, как один мой друг с тревогой рассказывал о посещении архива вместе с тогдашним директором Документы, которая вытащила наугад коробку и сразу же сочла ее содержимое достаточно интересным, чтобы включить в свою выставку, – классический пример быстрого выборочного внимания.

144

Newbury S. Things We Think With, X-tra // Contemporary Art Quarterly 18:1. 2015. См. на x-traonline.org.

145

Lovink G. Sad by Design. London: Pluto Press, 2019. P. 150.

146

Отрывок видео из инсталляции Forensic Architecture доступен на YouTube.

147

Weizman E. Introduction: Forensis // Forensis: The Architecture of Public Truth / ed. E. Weizman. Berlin: Sternberg, 2014. P. 13.

148

Цифровая криминалистика. От foren (лат.) – речь перед форумом, судебные дебаты.

149

«Форенсис» подразумевает как производство доказательств (путем поиска изображений и информации из открытых источников в открытом доступе), так и постановку под сомнение практики создания доказательств. Weizman E. Introduction. Op. cit. P. 12.

150

Работая под именем вымышленного коллектива, The Atlas Group, Раад собрал фикшн-архив ливанских войн 1975–1990 годов: фотографии, записные книжки и фильмы, которые косвенно и неявно раскрывали пагубное влияние войны на людей, места и общественную психику. См. theatlasgroup1989.org.

151

Raad W. Walkthrough, Part I // e-flux. October 2013.48, e-flux.com.

152

Валид Раад в беседе с Сетом Камероном, 9 декабря 2015: см. brooklynrail.org.

153

Раад давно погружен в идеи Джалала Туфика об «изъятии» культурных объектов после травмы. См.: Toufic D. The Withdrawal of Tradition Past a Surpassing Disaster. Forthcoming Books, 2009, jalaltoufic.com.

154

В итальянском языке «зарплата» – salario, от sale – «соль».

155

Generative pre-trained transformer (англ). – вид нейронных языковых моделей, обучающихся на больших массивах тестовых данных. Впервые представлен компанией OpenAI.

156

Марк Лекки в беседе с Марком Фишером: Art Stigmergy // Kaleidoscope Almanac of Contemporary Aesthetics 11. 2011, kaleidoscope.media.

157

См.: Paulson M., Cooper M. Filming the Show: Pardon the Intrusion? Or Punish It? // New York Times. 6 October 2019.

158

Кампании Театральная хартия (2014) и Камберфон (2015) возникли в Великобритании и выступали за ограничения использования телефонов во время спектаклей. См.: cumberphonecampaign.wordpress.com. Сайт Театральной хартии, похоже, был закрыт, но группа по-прежнему ведет аккаунт в Twitter @TheatreCharter.

159

См.: Qin A. A New Weapon for Battling Cellphones in Theatres: Laser Beams // New York Times. 14 March 2016. Обзор популярной литературы с критикой мобильных телефонов, см. главу 4 в: Sedgman K. The Reasonable Audience: Theatre Etiquette, Behaviour Policing, and the Live Performance Experience. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2018.

160

Чехлы Yondr были впервые представлены в 2014 году в школьном контексте. Об их использовании в театрах см.: Jones K. Cellphones Are Disrupting Theatres Everywhere // Chicago Tribune. 1 October 2019.

161

Я использую понятие «лайв» для обозначения всего спектра живых выступлений в музее: музыка, театр, танец и перформанс.

162

Saltz J. This Renovation Plan Will Ruin MoMA, and the Only People Who Can Stop It Aren’t Trying // New York Magazine. 25 March 2014. См. at vulture.com.

163

Lütticken S. Dance Factory // Mousse 50. October 2015. P. 91, 96.

164

Hugill A. The Instagrammable Angst of Anne Imhof // Momus. 5 October 2016.

165

Lepecki A. Singularities: Dance in the Age of Performance. New York: Routledge, 2016. P. 172–175.

166

Lepecki A. Singularities. Op. cit. P. 173.