«Бег»: «У фильма была хорошая судьба»

Этот советский двухсерийный кинофильм режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова был снят по мотивам произведений Михаила Булгакова «Бег», «Белая гвардия» и «Черное море».

1920 год. Гражданская война на Юге России близится к завершению. После наступления Красной Армии в Крыму начинается исход всех, кто искал спасения от ужасов революции и Гражданской войны. В этом великом катаклизме оказываются рядом самые разные люди – главные герои картины: беззащитная Серафима Корзухина (Людмила Савельева), полковая дама Люська (Татьяна Ткач), приват-доцент Голубков (Алексей Баталов), генералы Хлудов (Владислав Дворжецкий), Чарнота (Михаил Ульянов), товарищ министра Корзухин (Евгений Евстигнеев). Выброшенные в «тараканьи бега» стамбульской эмиграционной жизни, русские интеллигенты теряют почву под ногами. Последним шансом спасти Серафиму становится поездка Голубкова и генерала Чарноты в Париж на розыски ее сбежавшего мужа. Поездка приводит к поразительным результатам.

Изначальный сценарий носил название «Сны о России», потом – «Путь в бездну». В итоге осталось авторское: «Бег». Консультировала создателей фильма Елена Булгакова – третья жена и, как считается, муза Михаила Булгакова. По утверждению Наумова, эта прекрасная, во многом мистическая женщина стала связующим звеном между съемочной группой фильма и Михаилом Афанасьевичем.

Без проб на фильм утвердили только Евгения Евстигнеева и Михаила Ульянова. Изначально Хлудов предназначался Глебу Стриженову. Потом эту роль отдали Дворжецкому, а его Голубкова передали Алексею Баталову.

В 1971 году фильм «Бег» вошел в основной конкурс Каннского кинофестиваля.

Из книги Михаила Ульянова «Реальность и мечта»

«Съемки фильма «Бег» проходили главным образом в Болгарии: в Пловдиве есть район прямо-таки турецкий. Финал картины снимался в Севастополе, а парижские сцены – в самом Париже.

Русские за границей, тем более в Европе, да еще в советское время, – тема особая, не могу на ней не остановиться, ведь у каждого актера, у каждого театра есть свои приключения и случаи, связанные с закордонным пребыванием. Но как бы ни отличались друг от друга эти приключения и случаи, в них есть что-то общее, потому что все мы проживали примерно в одинаковых условиях. В частности, при поездке на берега Сены, ввиду строжайшей экономии валюты, нам в качестве командировочных полагалось в сутки долларов десять. Поэтому мы старались привезти с собой все: консервы, копченую колбасу, сыр, чай, кофе и, естественно, электрокипятильники. Ведь как-то надо существовать.

В Париже нас вместе с Алексеем Баталовым определили в отель «Бонапарт». Название роскошное, на самом же деле гостиничка представляла собой старое четырехэтажное здание в одной из улочек Латинского квартала. Скорее всего, то были «меблирашки» для кратковременных рандеву – в номерках были широкие кровати, биде и больше ничего, а окна упирались в глухую стену соседнего дома.

Я приехал на съемки позже Баталова, и у меня с собой были домашние пирожки, шанежки, другие вкусности. Ну, думаю, сейчас вскипятим чай, попируем! Включаем чайничек – и на всем этаже вырубается свет. Баталов говорит: «Давай пойдем ко мне», – он жил этажом ниже. Спускаемся, включаем – та же история. Пошли к хозяевам. А хозяева – древние старик со старухой и их незамужняя дочь, некрасивая, изможденная. Мы принялись объяснять ей жестами, иностранных языков не знали, что нам нужен кипяток – чай заварить. А она выслушала нас и, кивнув – поняла, принесла нам кувшинчик с теплой водой и тазик… Словом, попили мы чайку».

Баталов об Ульянове

«У нашего фильма «Бег» была хорошая судьба. Он с большим успехом шел на экранах страны, его номинировали на несколько фестивалей. Да и сейчас картину нет-нет да показывают. А мне «Бег» подарил знакомство и настоящую дружбу с Мишей Ульяновым. Он на год меня старше, но удивительно то, что мы родились с ним в один день – 20 ноября! Миша – великий актер и прекрасный человек. Он всю жизнь избегал штампов, и самое замечательное и удивительное заключается в том, что Ульянов на сцене или на экране всегда оставался живым и убедительным, будь то король, председатель колхоза, маршал или солдат. И это при чудовищной занятости, поскольку, помимо своей актерской работы, Миша еще руководил театром, притом был председателем СТД и председателем бесчисленных комиссий, союзов, обществ и фондов.

Всю жизнь он работал, не жалея себя. Когда Михаила уже не стало, его дочка Лена обнаружила на антресолях перевязанные бечевкой блокноты и записные книжки отца, который, как оказалось, постоянно вел записи, посвященные своей профессиональной жизни, своим творческим поискам, сомнениям и открытиям. Конечно же, я знал, как беспощадно относился к себе Миша, но такого самоедства и строгости даже не мог себе представить».

Из речи А. Баталова на похоронах М. Ульянова

«Описать, что такое Ульянов, ни в какой микрофон нельзя. Никакие школы, никакие лекции – ничто на свете не может воспроизвести его. Он в каждом дубле был живой и правдоподобный. Достаточно было «дотронуться до клавиши», сказать текст, как Миша моментально ловил эту тональность. Поэтому он и сыграть мог все на свете. В нем не было ни капли звездности, он ни разу не пожаловался на наше жалкое существование, ведь платили нам копейки, мы жили в крохотной комнатке во дворе, которую обычно снимали проститутки, мы питались бубликами (на другую еду нам не хватало) и ходили по Парижу в драных плащах. Однажды под мостом встретили настоящих нищих, и они нас приняли за своих. Но даже в таких условиях он оставался замечательным человеком. Поэтому я пришел поблагодарить всех вас за память о Мише и, конечно, поклониться судьбе за свидание с таким великим русским актером».

Фильм «Бег» стал самой первой в Советском Союзе киносъемкой по произведениям Михаила Булгакова. Правда, официально пьеса «Бег» не была запрещена, но режиссеры как-то так с опаской на нее посматривали – еще со сталинских времен за ней тянулся шлейф чего-то антисоветского и даже мистического. Еще в Сталинградском драматическом театре спектакль поставили, но прошел он всего раз. Теперь понятно, что режиссерам Александру Алову и Владимиру Наумову пришлось потратить немалые усилия к тому, чтобы экранизировать булгаковскую вещь. Конечно, друзьям-режиссерам существенно поспособствовало то обстоятельство, что они поставили в свое время «Павла Корчагина» и «Тревожную молодость» – вещи патриотические и идеологически выдержанные. Скажу более того, идеология в конечном итоге и позволила создателям снять эпохальное кинополотно. При утверждении заявки функционеры Госкино поставили перед режиссерами непременное