русских авторов. А Родион Константинович, если почувствует достойного собеседника, всегда идет во всем ему навстречу и выкладывается, что называется, сполна. Поэтому общение получилось великолепное. И в какой-то момент Борг, выключив диктофон «Сони», спросил в упор: «Вот вы скажите мне, господин Щедрин, почему ни вы, ни кто другой из русских композиторов до сих пор не обратились к такому чеховскому рассказу, как «Дама с собачкой»? Ведь это удивительно музыкальная вещь!» Родион Константинович на миг задумался: «А ведь вы правы: действительно почему? Надо будет перечитать этот рассказ».
Перечитав, Щедрин засел за работу и трудился не покладая рук все лето. С тех пор он неоднократно признавался, что обнаружил в чеховском шедевре загадочную затаенность, многоплановость чувств, уведенных глубоко с поверхности слов. Это и побудило его обратиться к образам трепетно-хрупким, многозначным. Понадобилась и более строгая, ясная музыкальная и хореографическая канва. И у композитора она получилось. Музыка балета звучит с пронзительным лиризмом, эмоциональной сосредоточенностью и светлой печалью. Интимной камерности чеховского тона соответствует избранный композитором состав оркестра: помимо струнных, в нем участвуют только два гобоя (один сменяется английским рожком), две валторны и челеста (клавишный инструмент).
Премьера одноактного балета для двух героев – Гурова и Анны Сергеевны – состоялась в ноябре 1985 года в Большом театре. Художником-постановщиком выступил Валерий Левенталь, а Пьер Карден создал костюмы. За дирижерским пультом стоял Александр Лазарев. Партию Анны Сергеевны танцевала Майя Плисецкая, Гурова – Борис Ефимов. Считается, что балет «Дама с собачкой» стал последней работой выдающейся балерины на прославленной сцене Большого театра. Спектакль прошел 31 раз. Последнее представление состоялось 23 декабря 1989 года. А в 1986 году был снят фильм-балет «Дама с собачкой».
Ее партнеры
За долгую творческую жизнь Плисецкая танцевала со многими партнерами. Только в «Лебедином озере» их наберется с добрый десяток. А в других балетах и несколько десятков танцоров можно насчитать, включая иностранцев, таких как Руди Брианс. Сама она не раз говорила, что балет, как обозная пароконка, стоит на двух танцовщиках: мужчине и женщине. И еще повторяла, что в каждом спектакле львиную долю ее успеха всегда разделял партнер. Мельком я уже упоминал об одном из писем Щедрина ко мне, связанном как раз с партнерами Майи Михайловны. Приведу его сейчас полностью: «Милый Миша, М. М. предлагает Вам добавить встречи-разговоры с Н. Фадеечевым, В. Ковтуном и Бор. Ефимовым. У меня кроме одного слова – ОК. Приветствуем сердечно. Р. Ш. 08.10.04». Плисецкая собственноручно дописала: «И плюс Сергей Родченко. М. М.». Это притом что в моем очерке упоминались несколько других ее известных партнеров. Но вот сочла нужным добавить.
Ко всем своим многочисленным партнерам Плисецкая всегда относилась и любовно, и бережно, и заботливо. Вы нигде не найдете ее негативных, тем более злых высказываний о мужчинах, которые носили ее на своих руках. С двумя коллегами по танцу Плисецкую связывали не только творческие отношения. Так, еще в 1956 году балерина выходит замуж за 20-летнего Мариса Лиепу, будучи старше его на 11 лет. Чем диктовался подобный союз, сказать трудно. Впрочем, сама Майя Михайловна признавалась, что в молодости слыла сильно влюбчивой. Легко увлекалась симпатичными представителями противоположного пола, но точно так же, без особых терзаний, переживаний, и теряла интерес к объектам своей кратковременной страсти. Что же касается Мариса, то балерина однажды обмолвилась: выходила замуж за Лиепу только ради того, чтобы талантливого прибалта стали выпускать на заграничные гастроли. Брат балерины Азарий Плисецкий вспоминал: «Она влюбилась в Мариса не раздумывая. Не увлечься им было невозможно. Высокий статный красавец, очень самоуверенный, породистый, по-европейски холеный. Майя пригласила Лиепу выступить вместе с ней на Днях культуры СССР в Венгрии. В Будапешт они отправились, уже будучи мужем и женой. Официально брак артистов продлился всего три месяца, а совместная жизнь и того меньше – около двух недель». По словам Азария Плисецкого, супруги быстро поняли, что не подходят друг другу, и разошлись без скандалов и «битья тарелок». Развод не помешал им впоследствии танцевать вместе». А Марис Эдуардович о своем первом браке вспоминал кратко: «Мы были женаты неделю. В начале недели я был таким великолепным, а в конце стал таким ужасным. И мы спокойно расстались. Потом еще много раз танцевали вместе». В книге «Я, Майя Плисецкая…» о Лиепе есть и такие строки: «После того как по распоряжению Григоровича (Юрий Николаевич талантливо умел расправляться с недругами чужими руками) комендатура не впустила Лиепу в театр, сославшись на то, что у него просрочен пропуск, Лиепа разрыдался, у него случился сердечный приступ. Это – тренированное, закаленное сердце! Скоро Лиепа умер. Умер от инфаркта».
Особые отношения наблюдались у Плисецкой и со сценическим ее партнером Вячеславом Голубиным: «Слава Голубин был моей первой любовью, и наши «Лебединые» таили для нас обоих нечто большее, чем очередные декадные спектакли. Он хорошо начинал, вел несколько балетов. Но стал пить, и это сломало ему карьеру и жизнь». Вместе с Голубиным Плисецкая подрабатывала на концертах еще в начале 1940-х. Однако со временем их любовь стала увядать. В 1947 году во время репетиции «Лебединого озера» перед молодежным фестивалем в Праге Плисецкая случайно ударила Голубина локтем в нос. Артисту пришлось накладывать швы, и после этого он больше не выступал в паре с Майей. Их романтические отношения постепенно сошли на нет. Расставшись с балериной, Вячеслав Владимирович начал крепко выпивать и вскоре покинул сцену. А в 1953 году наложил на себя руки, повесившись на водопроводной трубе унитаза в туалете собственной квартиры.
Иранца Кашани Эсфандияра Хусейновича в Советский Союз привезли годовалым в 1931 году. После окончания Хореографического училища ГАБТа солировал в Большом театре до 1968 года. Уже заслуженным артистом РСФСР участвовал в создании на сцене легендарного балета «Спартак». После ГАБТа трудился хореографом-постановщиком в школе фигурного катания Стадиона Юных пионеров. Плисецкая обратила внимание на Эсфандияра, еще когда тот был танцовщиком из кордебалета. Говорят, что приезжала к своему возлюбленному в коммуналку на Шаболовку и не смущалась, что такие встречи вызывали множество пересудов. «У Майи был особый талант, и где бы она ни находилась, сразу становилось ясно: она – первая, она – звезда». Это воспоминания самого Кашани. Их отношения в какой-то момент приняли серьезный оборот. Даже подружились семьями. Однако по неизвестной причине Плисецкая рассталась с Эсфандияром.
Николай Фадеечев – пожалуй, один из самых титулованных партнеров Плисецкой. Благодаря великолепным природным данным, прекрасной школе, врожденной деликатности и чуткости в дуэтном танце он выдвинулся в ведущие солисты Большого театра и
