Украине стало центром изучения и развития декоративных мастерских. Художницы и художники руководили народными мастерскими еще с начала 1910-х годов. Принимал участие в работе артели и Малевич. Художники создавали эскизы для вышивки крестьянами. В 1915 году в Москве состоялась выставка народного искусства мастерских Вербовки. В 1917 году в Москве прошла выставка «Современное декоративное искусство». В серии работ было сильно влияние супрематизма.
66
Не удалось установить источник цитаты.
67
Лисицкий цитирует текст своей рукописи «Уновис. Партия в искусстве», датируемый 14 февраля 1920 года. Опубликован в: Архив Н.И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ. Том 1. М., 2017. Публикация и комментарий Т. В. Горячевой.
68
Лисицкий вольно пересказывает публикацию: Малевич К. «Наши задачи» // Изобразительное искусство. 1919. № 1. Опубликовано в: Малевич К.С. Собр. соч. В 5 т. Т. 1. Статьи, манифесты и другие работы 1913–1929. М., 1995. С. 136.
69
Лисицкий разовьет этот тезис в своей статье «Элемент и изобретение» 1924 года.
70
Речь, вероятно, идет о тексте радиопризыва Международного бюро Наркомпроса, с 1918 года занимающегося установлением международных контактов в области культуры. В 1919 году Малевич делал обложку будущего журнала «Интернационал искусств», который так и не был издан. «Малевич, Татлин и Моргунов написали воззвания к передовым художникам Западной Европы и Америки; Хлебников обратился в первую очередь к художникам Японии и Китая; дополнительные обращения к художникам мира написали нарком Луначарский, глава Отдела ИЗО Штеренберг, критик Пунин и другие». (Членова М. «Язык, понятный всем народам»: международные связи и наследие Музея живописной культуры // Музей живописной культуры. Исследования и открытия. Материалы международной научной конференции. М., 2023. С. 172.)
71
Однодневная выставка «Габо, Певзнер, Клуцис и ученики Певзнера» открылась в августе 1920 года в Музыкальном павильоне на Тверском бульваре. Тогда же был опубликован «Реалистический манифест» группы.
72
Речь идет о выставке, приуроченной к III Конгрессу Коммунистического Интернационала (22 июня – 12 июля 1921 года). «В помещении бывшей гостиницы „Дрезден“ в Москве открыта большая выставка. Представлены проуны Лисицкого» (Лисицкий Эль. Фильм жизни. 1890–1941. Вторая часть. С. 25). Сложно с точностью сказать, как назывались представленные Лисицким работы.
73
Федотов Иван Сергеевич (1881–1951) – театральный художник.
74
Роман Г.К. Честертона 1908 года «The Man Who Was Thursday» переводится на русский «Человек, который был Четвергом». В 1923 году в Москве Александр Таиров поставил одноименный спектакль, по пьесе Сигизмунда Кржижановского. Декорации к спектаклю создал Александр Веснин. Искажение названия, вероятно, связано с переводом текста с немецкого языка
75
«Желтая кофта» – несостоявшаяся пантомима в постановке А. Таирова.
76
Лисицкий – участник Большой Берлинской художественной выставки 1923 года. В каталоге выставки в составе Ноябрьской группы под номером 1253 значится Prounen-Raum Лисицкого. Организаторы выставки привлекли художников Л. Лисицкого, В. Баумейстера, Э. Бухгольца и В. Хусцара, каждому выделили пространство комнаты для оформления. Результат работы Лисицкого стал его первым значительным шагом в выставочной деятельности, что в дальнейшем позволит ему стать лидером выставочного дизайна. Выставка проходила в здании берлинского вокзала Лертер.
Выставка открылась 19 мая 1923 года. А текст опубликован в журнале G. Material zur elementaren Gestaltung. Berlin. 1923. No. 1. Редактором журнала был кинохудожник Ханс Рихтер, но Лисицкий также входил в редколлегию вместе с Вернером Грэфом. Очевидно, что между выставкой и публикацией в журнале не было институциональной связи. В журнале опубликована иллюстрация к проекту Лисицкого – это аксонометрическая разверстка небольшой комнаты таким образом, чтобы показать ее внутреннее пространство.
Тексту предстоит строчка с перечислением публикаций, где можно было увидеть проуны Лисицкого (Proun: siehe) указываются журналы МА, De Stijl 1922 года и неизвестная публикация «Moscau 1919». Дальше по тексту речь идет о пространственном развитии проунов.
77
Опера «Победа над солнцем» была поставлена в Петербурге в 1913 году по либретто А. Кручёных (пролог – В. Хлебников) на музыку М. Матюшина, декорации и костюмы К. Малевича. В 1920 году в Витебске состоялась новая постановка оперы с декорациями и костюмами В. Ермолаевой. Тогда Лисицкий начал работать над своей серией эскизов костюмов к «Победе над солнцем», окончив ее в 1921 году в Москве (Ел Лисицкий. Фигуры из оперы А. Кручёных «Победа над солнцем» (ГТГ)). Это была серия акварелей из 9 персонажей оперы, но переосмысленная для целей нового театра, а также несколько эскизов конструкции для постановки. Летом 1923 года, после коммерческого успеха своего литографского издания проунов, Лисицкий издает так называемые фигурины в Ганновере тиражом 75 нумерованных экземпляров (напечатано компанией Rob. Leunis &Chapman G.M.B.H.).
Текст является вступительной статьей к серии литографированных эскизов костюмов к постановке «Победы над солнцем» (El Lissitzky: Die plastische Gestaltung der Elektromechanischen Schau «Sieg über die Sonne» / Эль Лисицкий. «Оформление электромеханического шоу на тему оперы „Победа над солнцем“». Текст напечатан на отдельном титульном листе, содержащем название папки, а также оглавление.
В ГТГ хранятся первый вариант эскизов костюмов в смешанной технике 1921 года, а также один из тиражных экземпляров (ГРС 1430, поступил от вдовы художника в 1959 году).
Лисицкий полностью меняет визуальный контекст оперы Кручёных, отказываясь и от музыки Матюшина, и от декораций Малевича. Сцена и театральное представление нового типа – достижение Лисицкого, которое осталось, впрочем, без реализации. Серия литографий же, наоборот, была популярна, Лисицкий продавал папки, и выставлял фигурины на выставках в Европе. Подробнее см.: Horst R. El Lissitzky, Sieg über die Sonne: zur Kunst des Konstruktivismus. Köln: Verlag Galerie Christoph Czwiklitzer, 1958; Козлов Д. В. «Новый» Лазаря Лисицкого. Попытка интерпретации // Журнал по искусству и дизайну ВШЭ. 2024. № 1. С. 32–55.
78
Неоднократно воспроизводимое Лисицким в своих текстах заключение о том, что в декорации к опере «Победа над солнцем» Малевич изобразил «Черный квадрат». На самом деле Малевич гораздо позже воспринял один из своих эскизов как прообраз «Черного квадрата» и стал выстраивать хронологию супрематизма именно с «Победы над солнцем».
79
Публикация и комментарии В. Дымшица. Статья Элиэзера Лисицкого «О могилёвской синагоге. Воспоминания» (Lisitskiy El. Vegn der molever shul. Zikhroynes
