53
Kemenov V. Aspects of Two Cultures. P. 20–36.
54
Эта советская организация отвечала за культурный обмен с зарубежными странами. Она была основана в 1925 году, а в 1958-м преобразована в Союз советских обществ дружбы (ССОД). В 1992 году организация была расформирована. Подробнее о ВОКС см.: Caute D. The Dancer Defects. P. 29–30; Yegorova N. The All-Union Society for Cultural Relations with Foreign Countries (VOKS) and the Early détente, 1953–1955 // Une Europe malgré tout, 1945–1990: Contacts et réseaux culturels, intellectuels et scientifiques entre Européens dans la guerre froide // Cultural, Intellectual and Scientific Contacts and Networks among Europeans during the Cold War / Ed. A. Fleury et al. Bruxelles: Peter Land, 2009. P. 89–102.
55
Kemenov V. Aspects of Two Cultures. P. 20. Насколько агрессивна риторика Кеменова, хорошо видно по русскоязычной версии статьи: «До какого же маразма надо было дойти современной буржуазной культуре, чтобы ее идеологи могли развивать столь бредовые идеи, могли благоговейно прислушиваться к лепету психопата, видя в нем высшую философскую мудрость, и искренне верить в мистико-патологическую галиматью, которую воплощают они в своей продукции! На их примере можно наблюдать симптомы социального помешательства, у которого, кстати говоря, много общих черт с распадом психики, наблюдающимся в случаях индивидуального сумасшествия при паранойе или шизофрении…» (Кеменов В. Черты двух культур // Искусство. 1947. № 4. С. 44).
56
Greenberg C. Irrelevance versus Irresponsibility // C. Greenberg. The Collected Essays and Criticism: Vol. 2 / Ed. J. O'Brian. Chicago; London: University of Chicago Press, 1986. P. 233.
57
Greenberg C. Art and Culture. Boston: Beacon Press, 1961.
58
Письмо Наташи Гринбергу, без даты. Clement Greenberg papers, 1928–1995. Box 8. Folder 3. Getty Research Institute.
59
Kemenov V. The Aspects of Two Cultures // Art in Theory, 1900–1990: An Anthology of Changing Ideas / Ed. C. Harrison et al. Oxford: Blackwell, 1992. P. 647–649.
60
Например, официальный советский дискурс можно изучать не только как ограничительный фактор, но и как источник оригинальных и разнообразных трактовок (см.: Chunikhin K. Art and Irreconciliation. P. 72).
61
Фрагменты этой главы публиковались в виде статьи: Chunikhin K. At Home among Strangers: U. S. Artists, the Soviet Union, and the Myth of Rockwell Kent during the Cold War // The Journal of Cold War Studies. 2019. Vol. 21. № 4. P. 175–207. Некоторые материалы из главы 6 также вошли в статью из сборника: Chunikhin K. Painting and Sculpture at the American National Exhibition in Moscow, 1959: Defining Success of a Hot Art Show during the Cold War // New Europe College Yearbook: Pontica Magna Program, 2015–2017. Bucharest: New Europe College, 2018. P. 191–216.
62
Повесть Леонида Волкова «Пятна», посвященная исканиям начинающего художника, вышла в первом номере журнала «Молодая гвардия» за 1962 год (с. 35–124).
63
Игорь Подгорский – один из создателей мультфильма «Случай с художником», которому посвящена финальная часть данной главы (см.: «Случай с художником». Реж. Г. Козлов, сценарист Ю. Елисеев, художники-мультипликаторы Г. Аркадьев, В. Валерианова, В. Карпинский. М.: Союзмультфильм, 1962).
64
О становлении образа американского капиталиста см.: Левинг Ю. Мистер Твистер в стране большевиков: история в 24 чемоданах // Воспитание оптикой. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 102–251. Поэма Маршака, написанная в 1933 году и во многом способствовавшая формированию советского мифа об Америке, регулярно переиздавалась, сопровождаемая иллюстрациями, где был изображен мистер Твистер с сигарой.
65
О вопросах, которые картины Бетси поставили перед искусствоведением и эстетикой в конце 1950-х годов, см.: Janson H. W. After Betsy, What? // Bulletin of the Atomic Scientists. 1959. Vol. 15. № 2. P. 68–71. История Бетси стала популярной в СССР темой для карикатур и анекдотов на тему абстракции (см.: Caute D. The Dancer Defects. P. 539).
66
Подробнее о топосах советской критики американского искусства также см.: Chunikhin K. Soviet Art Criticism of American Art // Valahian Journal of Historical Studies. 2013. № 20. P. 15–33.
67
Калошин Ф. Содержание и форма в произведениях искусства. М.: Госполитиздат, 1953. С. 192–193.
68
Против буржуазного искусства и искусствознания / Под ред. И. Э. Грабаря и В. С. Кеменова. М.: Издательство Акад. наук СССР, 1951.
69
Кеменов В. С. Против реакционного буржуазного искусства и искусствознания // Против буржуазного искусства и искусствознания. С. 7.
70
Shiraev E., Zubok V. Anti-Americanism in Russia: From Stalin to Putin. New York: Palgrave, 2000.
71
Виппер Б. Р. Сюрреализм и его американские апологеты // Против буржуазного искусства и искусствознания. С. 30.
72
Там же. С. 34.
73
См. материалы конференции 1988 года, приуроченной к 100-летию со дня рождения Виппера, дающие многогранное представление о его интеллектуальном наследии: Из истории зарубежного искусства. К 100-летию со дня рождения Бориса Робертовича Виппера. Материалы научной конференции «Випперовские чтения – 1988». Выпуск XXI. М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 1991.
74
Чаковская Л. Беседы с Е. И. Ротенбергом (продолжение) // Искусствознание. 2013. № 4. С. 497–498.
75
Как отмечает Ротенберг, заметную роль в этой истории сыграла писательница и поэтесса Екатерина Шевелева, опубликовав 1 августа 1950 года в «Литературной газете» статью, обличающую «англоманство» Виппера.
76
См. в русском переводе: Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось: Последнее советское поколение. М.: Новое литературное обозрение, 2014.
77
Johnson O. Aesthetic Enemies. P. 270, 284.
78
См. чрезвычайно острые и проницательные наблюдения Михаила Алленова о риторике советского искусствознания: Алленов М. Структура и функция
