Начался третий фрагмент музыки. Она теперь звучала очень мощно, словно показывая всё великолепие египетской ночи.

В середине арены моухоком встала на ход «назад» на левой ноге, вытянула правую ногу, ударила ей по льду и прыгнула двойной лутц. При выезде несколько раз исполнила развороты на одной ноге, вытянув свободную левую ногу назад и в сторону. Класс! Лутц был опять с руками наверх!

— Люда, время! Осталась минута! — крикнула Левковцев, смотревший в секундомер.

Заиграл весь оркестр в полную громкость, и на этот участок пришёлся самый насыщенный элементами момент программы.

Арина на левой ноге несколько раз поменяла скобками направление движения, потом заняла ещё одну красивую позицию: катила в арабеске назад на правой ноге, высоко подняв левую ногу вверх, а руки вытянув перед собой и сделав плавные движения сверху вниз. Потом сделала несколько разворотов, подняв руки вверх и переплетя их над головой, развернулась задними перебежками у правого короткого борта и покатила к центру арены, где прыгнула каскад двойной флип-двойной тулуп-двойной риттбергер.

Выехав из каскада в арабеску, развернулась моухоком на ход «назад», сделала несколько троек и у левого короткого борта прыгнула двойной флип, опять с двумя руками наверх! После флипа выехала в короткую арабеску и сразу же вошла в комбинированное вращение со сменой ноги, начав с либелы.

Сделав в либеле 4 оборота, сменила её на усложнённую либелу, согнув свободную левую ногу в колене, приподняв лицо вверх и изогнув корпус. Сделав 4 оборота, поменяла опорную ногу на левую и опустилась в волчок. Сделав 4 оборота в волчке, встала, подняла правую ногу, ухватила её за лезвие, держа за собой и выгнувшись назад, в заклон. Сделав в заклоне 4 оборота, подняла ногу вверх и сделала 4 оборота в бильмане. И опять высшая сложность!

После вращения музыка опять поменялась, стала более быстрой, и в ней появились резкие удары кастаньет, барабаны и флейта. Началось время дорожки шагов. Естественно, этот участок придётся позже накатывать и шлифовать отдельно, делая в него вкрапления восточной хореографии. А сейчас Арина исполняла моухоки, чоктау, тройки, крюки, выкрюки. Постоянно меняла рёбра, опорные ноги и направления движения. Включила так любимые ей твиззлы и собачку. Пока проходила дорожку шагов, старалась хоть что-то отыгрывать руками из восточной и египетской темы, и, кажется, это получилось, так как одногруппники уже с этого места начали аплодировать, не прекращая.

Дорожка шагов прекратилась в центре арены. Сделав последний шаг, Арина прыгнула чиняном и начала вращаться в волчке. Волчок сменила на сложную вариацию вращения стоя, ухватив свободную правую ногу рукой за лезвие и наклонив корпус вниз, потом переменила опорную ногу на правую и стала вращаться в либеле, которую сменила на качалку, а после качалки исполнила затяжку в шпагат, ухватив рукой за лезвие левого конька.

Это, последнее вращение опять получилось похожим на вращение со сменой ноги, но в данном элементе смена ноги выступала как усложняющий фактор, а прыгнула она в него чиняном.

Все вращения, которые исполнила Арина, имели максимальное усложнение и максимальные уровни сложности. И, естественно, по чистоте исполнения были просто идеальными!

Исполнив последние обороты, Арина сделала шаг в сторону судейской зоны, остановилась, выставила правую ногу вперёд, согнув в колене, и приложила правую руку, согнутую в локте, к сердцу, при этом гордо подняв лицо вверх. Финиш.

Аплодисменты одногруппников, и до этого звучавшие достаточно громко, сейчас загремели так, словно на половине арены сидели зрители. Раздались приветственные крики и восхищённый свист парней. Соколовская стояла мрачная, как тень, и смотрела на Арину. Какие мысли роились в голове одногруппницы, было непонятно. Скорее всего, Марину одолевали сомнения, правильно ли она поступает, уходя из такой перспективной группы, где тренируется такой мастер, как Хмельницкая...

— Ура! Молодец! Идеал! Зажгла по полной! — кричали одногруппники. Тренеры тоже вторили им. Левковцев так вообще с трудом преодолел сильное изумление: он первый раз в жизни видел, чтобы вот так, сходу, на комбинированное музыкальное сопровождение можно было поставить что-то настолько яркое и технически сложное.

— Люда! Я даже не знаю, какими словами тебя благодарить! — с радостью крикнул Левковцев. — Подойди сюда сейчас, нам нужно обсудить кое-что.

Обсудить, естественно, тренер хотел прыжковый набор, который сейчас продемонстрировала Хмельницкая, так как он не понял по наличию двух риттбергеров, что именно будет прыгать его ученица.

Арина после проката чувствовала себя, мягко говоря, неважно. Впервые за очень долгое время выложилась по полной. А ведь это ещё без учета того, что все прыжки были двойные. Тройные сейчас она не смогла бы прыгнуть. Ну, ничего не поделать, такова судьба спортсмена. Арина, с трудом преодолевая желание упасть от усталости на лёд, помахала руками орущей толпе одногруппников, стоявших в левой части катка, и поехала к Левковцеву, к калитке, ведущей в судейскую зону.

Левковцев сразу же, издалека, заметил, что ученица находится в неважном состоянии, поэтому дал ей время отдышаться, протянув салфетку.

— Так, ребята! Цирк окончен! — крикнули Левковцев, обращаясь к ученикам, которые бросили тренироваться и всё ещё стояли, аплодируя Хмельницкой. — Давайте продолжим тренировку. Сейчас я поговорю с Людой и вернусь к вам. Люда, ты как?

— Я в порядке, — отдышавшись, заявила Арина. — Вы хотели поговорить о чём-то? Да, я понимаю, что с этой программой ещё очень много работы, особенно в плане хореографии. Я попробую за лето где-нибудь взять курсы восточных танцев.

— Нет, я хотел поговорить не об этом, — рассмеялся Левковцев. — Я так и не понял, какой набор прыжковых элементов ты исполнишь в ходе этой программы.

— Всё просто, — спокойно ответила Арина. — Сначала я прыгну каскад тройной лутц — тройной риттбергер, потом каскад двойной аксель — тройной тулуп. Потом одиночный тройной сальхов, а за ним одиночный двойной аксель. После акселя будет заклон с заходом через прыжок, после него несколько хореографических элементов и хореографическая дорожка. После неё одиночный тройной лутц, после него каскад тройной флип — двойной тулуп — двойной риттбергер, потом одиночный тройной флип, а следом за ним комбинированное вращение со сменой ноги. Потом дорожка шагов и последний элемент: прыжок во вращении через чинян. У меня будет семь тройных прыжков в программе.

— Удивительно, — в очередной раз поразился Левковцев. — Я первый раз вижу такой набор. Но послушай, каскад тройной лутц — тройной риттбергер... Это же колоссальная сложность. Этот каскад никто и никогда не прыгал. Это