— Нифига... У тебя тут целая коллекция, — с завистью сказала Анька. — Надо бы прийти записать что-нибудь. А это что?

Её взгляд упал на тоненькие коробки с компакт-дисками, стоявшие на полке рядом с кассетами.

— А это... — Арина рассмеялась. — Для этого в нашей стране ещё нет проигрывателей. Но я обязательно постараюсь его раздобыть...

Через несколько минут, когда рок всем надоел, Арина решила сменить кассету. Интересно, что Анька скажет на эту музыку?

— А я буду вот под эту музыку кататься в произвольной программе, — заявила Арина и поставила в магнитофон запись с балетом «Египетские ночи». Музыка очень нравилась ей, но не понравилась Аньке!

— Мура какая-то, — недовольно сказала будущая маман. — Лучше бы под Цоя или Арию каталась.

Арина спорить с наивной легкомысленной малолеткой не стала, лишь снисходительно улыбнулась.

Вечер прошёл позитивно, и будущие родители разошлись в 21:30, нагруженные дарами и хорошим настроением. По крайней мере, на ближайшее время Арина могла быть спокойна за своё будущее. После того как они ушли, отдых и не намечался: предстояло очень много работы с музыкой, которая предназначена для постановки произвольной программы.

Длительность балета «Египетские ночи» в оригинале 2 часа, вместе с антрактом. Естественно, на грампластинку столько музыки не вошло бы, поэтому балет был записан в усечённой версии, где из него выбрали самые значимые и эффектные части музыки. Их длительность составляла 50 минут, и из этих 50 минут нужно было выбрать всего 4 минуты — длительность произвольной программы. И это должны быть самые яркие, эмоциональные и запоминающиеся моменты, в идеале, фрагменты с динамичными сменами ритма и музыкальными акцентами. Важно, чтобы элементы хореографии совпадали с изменениями темпа музыки, паузами или добавлением новых инструментов.

Сначала Арина прослушала полностью весь материал, записанный в городской библиотеке, попутно отчёркивая в блокноте запоминающиеся отрывки и на какой минуте они стоят. К сожалению, по ходу процесса выяснилась одна неприятность — её крутая стереомагнитола «Вега-328», подаренная на чемпионате Свердловской области, оказалась третьего класса и не имела счётчика ленты, по которому можно было определять, в каком месте плёнки находятся нужные фрагменты фонограммы. Люськин магнитофон «Весна-205» был второго класса, и он имел счётчик ленты, но это монофонический аппарат, уже порядочно потрёпанный и имевший склонность жевать плёнку, поэтому пришлось слушать на нём и зорко наблюдать, чтобы магнитофон не начал дурить и портить дорогую импортную кассету, которая была в одном-единственном экземпляре.

Однако перед тем, как начать прослушивать музыку, Арина обдумала концепцию новой произвольной программы. Катать постановку, как две капли воды похожую на прежнюю, не имело никакого смысла: статус чемпионки СССР и чемпионки мира подразумевал идти вперёд и быть в самом модном тренде. Поэтому...

Предстояло поменять все каскады и порядок исполнения элементов в принципе. Тем более, она твёрдо решила за межсезонье выучить тройной риттбергер. Таким образом, она подняла бы сложность своей произвольной программы до небес. С набором всех тройных прыжков, пусть и без трикселя, конкуренток в мире у неё было бы крайне мало, что на взрослом, ни на юниорском уровне.

Учитывая все эти обстоятельства, Арина решила составить новую программу из того расчёта, что она выучит за лето тройной риттбергер и вставит его в прокат. И поставила перед собой планку максимальной сложности: стартовым каскадом сделать тройной лутц — тройной риттбергер. Это был очень дорогой, сложный в исполнении и неподъёмный каскад для многих фигуристов даже в 2022 году. Правда, был один нюанс... Арина Стольникова в 2022 году прыгала совсем уже заоблачный каскад четверной лутц — тройной риттбергер, поэтому опыт исполнения такого контента имелся, осталось только реанимировать его в настоящем времени.

Во время прослушивания музыки Арина выбрала три фрагмента, которые могли лечь в основу произвольной программы. Первый фрагмент был очень спокойный, даже вальяжный и томный. Начинался он с тонкой игры виолончели, к которой чуть позже подключалась флейта, отыгрывающая восточную мелодию. Позднее в дело включались кастаньеты. По таймингу получалось, что в этот фрагмент войдут начальная растанцовка, два каскада, два одиночных прыжка и вращение. По длительности он был 2 минуты.

Второй фрагмент был почти лишён музыки и длился не очень долго, буквально 20 секунд, но на его протяжении были очень яркие музыкальные акценты. Даже, скорее, взрывные акценты. Во-первых, сама тишина, которую... можно было мастерски отыграть. Во-вторых, два раза среди тишины раздавались мощные взрывы барабанов, а третий взрыв барабанов звучал уже со всем оркестром и выглядел очень мощно и акцентированно. Можно наполнить эту часть программы хореографической дорожкой, хореографическими элементами в восточном стиле и запланировать небольшой отдых.

Третий фрагмент был самый активный, длительностью 1 минута 50 секунд. В его начале можно вставить дорожку шагов в очень активном темпе, с хореографическими элементами в восточном стиле. Потом исполнить оставшиеся три прыжка и два вращения. Получавшаяся программа ей очень понравилась. И она была очень сложной, несмотря на всего три прыжка во второй части, потому что самая последняя часть фонограммы была в очень активном быстром ритме. Прокат под неё следовало исполнять на очень приличной скорости.

Арина Стольникова опять, по своему обыкновению, поставила перед собой целью откатать сложнейшую программу с усилением проката в конце программы. Но как иначе? Так получилось. Ведь сейчас она будет кататься по-взрослому, и там оценивать будут совсем по-другому, нежели чем в юниорах...

Пора за дело: записывать фонограмму и компоновать музыку. Главной задачей было правильно подключить её магнитофон Весна 205 к магнитоле Вега 328. Подключать следовало именно в таком порядке, иначе запись не получилась бы: на Весне, обладающей счётчиком, можно сразу точно перематывать ленту на нужное место, включать магнитофон на воспроизведение, включать Вегу на запись, ждать пока Весна проиграет по счётчику необходимое время, и прервать запись на Веге. Потом опять терзать Весну 205, перематывая кассету и отслеживая по счётчику нужное место, потом повторять всю процедуру заново.

Всё это было долго, затратно и проходило с большой осторожностью, чтобы не испортить единственную кассету. А ведь сначала нужно было прочитать паспорта обоих аппаратов, понять как регулировать уровень записи, верно соединить аппараты шнурами, сделать пробную запись первой попавшейся кассеты и только потом начать записывать нужную музыку. А учитывая, что музыка эта была очень сложная и обладала большим динамическим