Я ждал. Через день Карлос прислал первые файлы, на которых я увидел его ночные кадры, все было очень хорошо снято, с ровным гармоничным пролетом над водой и фортом. Через день он прислал еще три папки с файлами, которые я сразу стал просматривать. К сожалению, Карлос не снял ни одного проезда Серджио на волнах. Все было снято слишком высоко, и люди, и волны на экране были мелкими и даже, если можно так сказать, неприглядными. При этом ему удалось поймать удачно маяк и стоящих на нем людей. Пролеты над маяком были захватывающими, что тут говорить.

Мне осталось только дождаться кадров от Метью и Томаса. Но по скриншотам Метью я видел, что ему удалось эффектно заснять несколько волн, которые покорил Серджио. Он сказал, что нашего героя дважды чуть не прибило волной к скалам. Метью успел запечатлеть один из таких моментов. При этом раньше мы обсуждали с ним, как лучше снимать на воде, в обычном режиме или замедленном. Я предлагал в замедленном, но оставлял этот вопрос на его усмотрение, доверяя ему. Думаю, там, на воде, он принял правильное решение.

Шли дни, я стал поторапливать ребят завершить съемки – а нужно было доснимать ночной Назаре (Метью) и приготовления утром в доме Серджио (Томас).

Готовность к долгому ожиданию стала моим профессиональным навыком.

А пока самое время рассказать о подготовке саундтрека нашей киноленты.

Большую часть музыки я собирался официально приобрести в одной из международных библиотек треков и композиций, которые при годовой подписке можно выкупать и ставить со всеми правами в любой фильм.

Но ради эксклюзива я пригласил Василия Базиля (Писаренко) для написания заглавной композиции.

Заочно мы познакомились достаточно давно, еще в июне 2022-го, тогда у меня возникла идея, что именно нужно написать для заглавия фильма. И лишь в январе 2024 года мы непосредственно приступили к работе.

Я подробно написал творческое задание и отправил его Василию, мы все в частностях обсудили, и он посмотрел уже начало фильма, которое мы смонтировали с Леной.

И 15 февраля 2024 года я получил этот трек. Вернувшись со съемок нового интервью с А. Ведяхиным (это первый заместитель председателя правления Сбербанка), я доделал монтаж и потом спокойно прослушал композицию, которую написал Василий. Трек как родной ложился на наш монтаж, при этом был новой уникальной композицией, соответствующей моей режиссерской задумке.

Получилось здорово.

Мы с Леной подложили трек под кадры и в полной мере насладились началом фильма. Композиция звучала загадочно и мистически, при этом была просто красивой и даже трогательной.

Шло время, работа продвигалась, и, когда мы вплотную подошли к финальным кадрам и завершению фильма, я снова позвонил Василию. И вновь поставил перед ним задачу по финальному треку: это должна быть жизнеутверждающая композиция с глубоким смыслом и словами о семье и любви. Уникальный трек, написанный исключительно для нашего фильма.

Новое, до мелочей расписанное творческое задание я отправил музыканту 30 марта 2024 года.

Началась работа…

Для этого трека предполагался женский вокал. Василий предложил певицу Тамару Ласточкину – с очаровательным голосом и отличным английским. Она однозначно вписывалась в проект.

Тем временем мы уже выбрали видео с цитатами всех трех героев – сэра Робина Нокс-Джонстона, Мартина Макрилла и Серджио Кошме. Именно в такой последовательности я и хотел их вывести в конце фильма.

С Василием мы предметно обсудили последовательность работы над этим участком фильма и сошлись во мнении, что сначала он напишет музыку, а под нее мы уже сделаем монтаж картинки.

Вечером 15 мая Василий прислал мне этот шедевр. Я послушал его и поставил Дарье. Как и ей, композиция показалась мне превосходной. Он прислал и слова, которые сам написал на английском, и мне стал понятнее смысл песни. Нежный вокал Тамары стал голосом нашего фильма. Это была наша новая победа.

Возвращаясь назад: лишь 10 апреля Метью отснял обещанный материал и отправил его мне. Я внимательно изучил все кадры. Получилось очень хорошо. Что касается Томаса, то он отснял утренний материал только 2 мая, поскольку с 24 января был серьезно загружен (к тому же Серджио в очередной раз был травмирован – повредил плечо на тренировке). И только через несколько дней Томас прислал мне две ссылки – Big Mama Day и утренние приготовления к большой воде.

Итак, 2 мая 2024 года – день, который ознаменовал официальное окончание съемок.

Я отправил все ссылки Лене и, отсмотрев все кадры подробно, на 14 листах расписал для нее весь монтажный лист с названиями кадров, последовательностью шагов и мелодиями.

В середине мая мы приступили к заключительному монтажу. Предстояло смонтировать три сцены с Серджио Кошме и финал со всеми героями фильма. Продолжили монтаж в июне: наступило лето, по выходным заниматься этим было сложнее, и мы собирались по вечерам после работы в центре и монтировали допоздна.

Так было весь июнь. И наконец 5 июля, почти ночью, с Леной завершили весь монтаж. Торжественный момент! Длительность фильма – 1 час 46 минут. Выходя из азиатского ресторанчика в центре Москвы, мы попали под проливной дождь и едва успели добежать до офиса Лены, где внесли последние штрихи в наш фильм.

Подошла к концу большая глава моей жизни и работы над этой картиной, оставалась лишь цветокоррекция (над которой должен был сосредоточиться Кирилл Чекмаковский), озвучка фильма на русском и английском и звукоинжиниринг, но это уже техническая работа, в суть которой не буду погружать моего читателя.

Я верю, что этот фильм принесет его участникам удачу, что его посмотрит как можно больше людей по всему миру. Верю, что, возможно, это только начало пути. И также надеюсь, что наша картина вдохновит людей на яркие и смелые поступки, ведь она именно об этом.

Дописывая финальные строки главы и всей книги, я понимаю, что на старте проекта не догадывался, к чему он приведет. У нас сложилась отличная международная команда профессионалов, с которыми было классно пройти этот путь. И самое главное, что я сейчас чувствую, – благодарность ко всем героям и коллегам, кто трудился над фильмом. Это чувство сильнее триумфа.

P. S. Сэр Робин Нокс-Джонстон, сыгравший выдающуюся