Я чувствовал, что поймал волну.

Вечером поговорил с каждым из них. От Рикардо узнал, что мама Серджио плакала на интервью. Значит, мои вопросы вызвали нужный драматургический эффект. «Это было достаточно сильно и эмоционально», – написал мне Рикардо. «Да, мы поставим эту лайв-сцену в фильме целиком», – ответил я.

Не ожидал такого, конечно… Настоящий документальный фильм!

Теперь только нужно все это грамотно подать и смонтировать.

В начале июня Тая и Даша приехали ко мне в офис, и мы смогли записать аудио для реплики Таи в начале фильма (в эпизоде, где они в океанариуме и на фоне воды и рыб). Маленькая девочка говорит следующие слова: «Я хочу узнать об этом мире больше!» Под красивую музыку это должно было гармонично лечь в итоговом монтаже.

Мы сели работать с историями героев и к середине лета 2023 года завершили монтаж всех интервью. Осенью 2023-го перекрыли все эти монологи картинкой, которую отсняли наши операторы. Получалось красиво и лаконично.

И при монтаже, особенно в сюжете про бассейн и тренировку Серджио, получилось тоже хорошо. Лена работала как настоящий профессионал, она подобрала подходящую композицию, и у нас вышел прекрасный сюжет с бассейном. Все это я планировал дать до выхода на большую воду, соответственно, после операции на ноге Серджио.

Я ждал только Big Mama Day, когда Серджио должен был вернуться в мир больших волн.

В апреле 2023 года я нашел компанию по озвучке фильмов на английском, и мне не терпелось приступить к этому этапу. Но впереди нас ждала еще большая работа.

С музыкой все складывалось не так просто. Мне нужна была мелодия на начало фильма, а тот трек, который мы нашли, надо было переделать. Он хорошо ложился на наше повествование, но брать его мы не могли.

По рекомендации Лены я позвонил Василию Базилю, с которым заочно познакомился еще в июне 2022 года. У нас было смонтировано начало фильма, которое я ему и отправил. И лишь в январе 2024 года у меня появились финансы оплатить работу по написанию музыки. Но об этом чуть позже.

В начале декабря я уехал на полторы недели в деревню в отпуск, ходить на лыжах и работать над главой об Австралии. Сезон в Португалии уже начался, и по прогнозу ожидались большие волны. Я написал в нашу группу для координации и после подтверждения всех стал ждать прояснения погоды, чтобы понять, стоит затея всего этого или нет. Но, поговорив с Серджио, я услышал, что волны будут маленькими. «Прилив еще не наступил», – сказал он. Оставалось ждать… А ждал я уже очень долго.

Наступил 2024 год, в который я намечал закончить монтаж всего фильма и приступить к его фестивальной жизни.

Мало сказать, что я пристально следил за прогнозом погоды в Назаре – я жил на сайтах, оповещающих о серфинге и ветре.

В один из январских дней 2024 года я открыл сайт и увидел, что к побережью идет сильный прибой, образовывались хорошие волны, и вместе с тем в соцсетях прошла информация, что в Назаре начинаются соревнования Tudor на больших волнах. Все складывалось. Я немедленно написал в группу и приложил фото прогноза.

Волны, по моим оценкам, должны были прийти к побережью Назаре 24 января. В группе (осенью я собрал новую группу операторов, так как Рикардо Пино теперь не мог со мной работать из-за обязательств перед другими компаниями) все ответили положительно. С нами на этот день на съемку снова выходил Томас Рапосо, пилот дрона Карлос Пинота и Метью Пеликан, француз, который должен был снимать все с воды, у него для этого был гидробокс.

– Давайте наконец сделаем это. Два года мы шли к этому дню, – сказал я ребятам.

Итак, все были готовы, и мы стали ждать.

Накануне мы несколько раз созвонились с Серджио Кошме и все обсудили. Метью Пеликан судорожно искал пилота для джет-ски, и только вечером 23 января он сообщил мне, что хороший пилот найден.

Я был в предвкушении. Съемки назначили на 10 часов утра.

Серджио написал в группу, что по прогнозу в этот день должен быть туман, и попросил проверить эту информацию. Я зашел на специализированный сайт погоды и проверил прогноз. Согласно ему, туман 24 января будет только ночью, утром с рассветом солнца он должен развеяться. Как оказалось, это было не так…

Карлос начал снимать еще до восхода, я попросил его запечатлеть ночные кадры маяка и Океана. Но туман не рассеялся утром и даже днем, что существенно затруднило работу.

Томас Рапосо и Метью Пеликан приехали в гавань Назаре, где в гараже Серджио стояли его доски и джет-ски. Оттуда началась съемка. К ним также присоединился Карлос Пинота, который снимал с воздуха.

Как потом позже поделился со мной Томас, в гараже «все происходило очень быстро», и ему стоило больших усилий все это снять в нужном качестве.

Вскоре Серджио и его команда на аквабайке вышли в океан и отправились на лайн-ап напротив маяка.

Туман все еще стоял в воздухе, и это сильно ухудшало условия. В добавление к этому у нас не было споттера – человека с рацией, который бы указывал операторам и тем, кто в воде, откуда идет волна и насколько она большая.

А мне очень хотелось снять споттера с рацией.

Весь день я был на связи и ждал возможных сообщений от нашей координационной группы, но все было тихо. Лишь вечером я сам написал в группу, узнать, снимают ли они еще или уже завершили.

Карлос ответил мне, что он ждет Серджио в гавани, и прислал видео встречи с ним.

Вскоре объявился и Метью, написав, что это «был эпический день». По его словам, Серджио проехал на трех-четырех волнах, и ему удалось снять это на камеру. Я принял эту информацию со сдержанным оптимизмом.

В течение следующих дней я связался с каждым из операторов для отдельного разговора.

По словам Серджио, ребятам удалось многое, учитывая малобюджетность фильма и ограниченное количество операторов.

– Андрей, смотри, когда снимает «Рэд Бул», у них четыре-пять операторов на одной локации: несколько в воде и несколько на маяке. Так что это уникально – то, что сделали ребята, – сказал мне он.

Один лишь Томас был не очень доволен съемкой.

– У меня для тебя