В этюде сидящей фигуры для «Натурщиц» (1887, ныне — Музей Орсе) сам формальный язык служит воплощением противоречивости (так сказать, конфликта разных систем), что выражается в несовпадении простой, схематичной формы тела, стандартизированного посредством криволинейных и угловатых элементов, с упорядоченной завесой многоцветных точек, которая растворяет границы форм в атомизированной диффузности.
655
О понятиях «зрелища», или «спектакля», и «общества спектакля» см.: Clark T. J. The Painting of Modern Life. P. 9–10. Кларк уточняет, что они были разработаны в 1960-е годы во Франции представителями Ситуционистского Интернационала, и в частности Ги Дебором.
656
См., например, цикл гравюр на дереве Герда Арнца «Двенадцать домов нашего времени» (1927). О Кельнских прогрессистах см. каталог выставки: Politische Konstruktivisten (1919–1933): Die ‘Gruppe progressive Künstler’ Köln. Berlin: Neue Gesellschaft für Bildende Kunst. June — July 1975.
657
Фенеон Ф. Восьмая выставка импрессионистов. С. 255.
658
Самый последний и полный обзор и ссылки на литературу о «Веяльщицах» Курбе см. в каталоге: Gustave Courbet: 1819–1877. Paris: Grand Palais, 1977 (далее: Courbet, 1977). Также см. более короткий обзор в: Hoffman W. Courbet und Deutschland. Hamburg: Hamburger Kunsthalle, 1978. P. 600–601. О «Сборщицах колосьев» Милле см. каталог: Jean-Francois Millet: 1814–1875. Paris: Grand Palais, 1975. №. 65. Также см.: Le Dossier des «Glaneuses» в том же каталоге (P. 143–149); Jean Francois Millet. London: Hayward Gallery, 1976. P. 84–116. Оба эти каталога многим обязаны Роберту Герберту, также предоставившему информацию для небольшого каталога: Millet’s «Gleaners». Minneapolis, MN: The Minneapolis Art Institute, 1978. См. также исследование более социологической направленности: Chamboredon J. -C. Peintures des rapports sociaux et invention de l’éternel paysan: les deux manières de Jean-Francois Millet // Actes de la recherche et sciences sociales. No. 17–18. November 1977. P. 6–28.
659
О сложной ситуации, связанной с женским трудом в контексте раннего периода индустриализации, см.: Tilly L. A., Scott J. W. Women, Work, and Family. New York: Holt, Rinehart and Winston, 1978.
660
Блестящее исследование антифеминистских карикатур Домье см. в: Rentmeister C. Honoré Daumier und das Häsliche Geschlecht. Frauenbewegung in der Karikatur des 19. Jahrhunderts // Honoré Daumier und die ungelösten Probleme der bürgerlichen Gesellschaft. Berlin: Schloss Charlottenburg, 1974. S. 57–79. См также книгу Франсуа Партюрье под неудачным названием «Свободные женщины» (Parturier F. Lib Women. Paris: Leon Amiel, 1974). Рентмейстер обсуждает тему ребенка, который падает в ванну, на стр. 64 и приводит в качестве иллюстраций соответствующие работы. Конечно, в 1848 году Домье создал также монументальный, аллегорический образ женщины, воспитывающей своих детей, — символ Республики (cм. ниже, прим. 56). Как и большинство «здравомыслящих» мужчин того времени, он подвергал анафеме именно реальных женщин-активисток или женщин, занятых каким-либо делом, выходившим за рамки их материнских обязанностей.
661
Simon J. L’Ouvrière. Paris: Hachette et cie, 1861. Однако не все авторы согласны с Симоном. Другое мнение см. в: Tilly L. A., Scott J. W. Women, Work, and Family. P. 1–2.
662
См. такие картины, как «Женщины, работающие на фабрике консервов» (1879, Музей изобразительных искусств, Лейпциг) Макса Либермана, «Пивоваренный завод» (1890, Художественный музей Гетеборга) Андерса Леонарда Цорна или «Машина для дробления сахара» (1891, местонахождение неизвестно) Эдуарда Россе-Грейнджера. Репродукции этих картин см. в: Lucie-Smith E., Dars C. Work and Struggle: The Painter as Witness (1870–1914). New York; London: Paddington Press, 1977. Figs. 27, 29, 30.
663
Herbert R. L. City vs. Country: The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin // Artforum. No. 8. February 1970. P. 44–55.
664
Обсуждение картины Глеза и реакции на нее современников см. в: The Second Empire (1852–1870): Art in France under Napoleon III. Philadelphia, PA: Philadelphia Museum of Art, 1978.
665
Lipton E. The Violence of Ideological Distortion: The Imagery of the Laundress in Nineteenth Century French Culture // Heresies. No. 6. Summer 1978. P. 77–81, 85.
666
Сначала Легро задумал «Ex Voto» как сцену похорон, но затем переписал картину. См.: Geiger M. Alphonse Legros «L’ex-voto»: Étude radiographique // Bulletin du Laboratoire du Musée du Louvre, 1971. P. 18–23. См. также: Alphonse Legros: Peintre et graveur (1837–1911). Dijon: Musée des Beaux-Arts de Dijon, 1957. № 2.
667
Пожалуй, нигде связь между грубой сексуальностью и повседневной жизнью крестьян не утверждается с такой силой, как в начальном эпизоде романа Золя «Земля» (1887), когда фермерская девочка-подросток Франсуаза небрежно вставляет рукой бычий пенис в ожидающую корову. См.: Золя Э. Собрание сочинений в 26 томах. Т. 12: Земля / пер. Б. Горнунга. М.: Художественная литература, 1964.
668
См.: Vachon M. Jules Breton. Paris: A. Lahure, 1899. P. 100, 115, 127–128.
669
Я благодарна за эту информацию Мадлен Фидель Бофор, которая разрешила мне ознакомиться с ее неопубликованной статьей «Jules Breton, Some American Appreciations».
670
Самое подробное и провокационное исследование эротической привлекательности женщины из рабочего класса, правда скорее на английском, чем французском материале, см. в: Hudson D. Munby: Man of Two Worlds: The Life and Times of Arthur J. Munby (1828–1910). London: Gambit, 1972. Герой книги, Артур Дж. Манби, джентльмен, государственный служащий и второстепенный литератор, был одержим мускулистыми прелестями работающих женщин, которых он интервьюировал и фотографировал в мужской одежде. В конце концов он тайно женился на своей служанке Ханне. Его биограф охарактеризовал его предпочтения как «легкую перверсию» (Р. 77), но в утрированной форме они олицетворяют эротический стимул, который мужчины высшего класса получают от тех черт, которые присущи представительницам низших классов. Кристофер Ишервуд высказывает ту же точку зрения с гомосексуальной точки зрения, говоря о привлекательности мальчиков из рабочего класса для англичан из высшего общества. См.: Isherwood C. Christopher and His Kind: 1929–1939. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1976 (passim).
671
Kluger M. The Joy of Spinning. New York: Simon & Schuster, 1971. P. 107.
672
Воспроизведение этой гравюры см. в: Gibson W. S. Some Flemish Popular Prints from Hieronymous Cock and his Contemporaries // Art Bulletin. No. 60. December 1978. P. 673 (fig. 1).
673
См., например: работу Стивена ван Дёйвена «Уснувшая кружевница» (1677) в: Bernt W. Die Niederlandschen Maler des 17. Jahrhunderts. Bd. 4.
