Студийный портрет трех юношей в двубортных пиджаках с разными запахами, начало XX в., Москва

Теорий и предположений много, и все имеют аргументы в свою пользу, но ни одного источника, ссылающегося на мнение современника эпохи конца XIX – начала XX века, не указано. На мой взгляд, весьма сложно пытаться искать ответ на этот вопрос в эпохе Античности и средневековой Европы, так как в первом случае одежда была представлена драпированным костюмом (оборачивалась вокруг тела), а во втором – костюм был накладным (надевался через голову) – левой и правой полочек в одежде не существовало, как и привычных нам пуговиц[146]. Распашные одежды, разрезанные спереди сверху донизу и имеющие левую и правую полочки, появляются в Европе лишь в XIV веке[147]. Кроме того, если одежда и имела распашной фасон, то полочки не обязательно шли внахлест, закрепляясь фибулами или пуговицами. В нашей стране распашные одежды появляются в период Московской Руси XV–XVII веков, например зипун – легкая домашняя одежда бояр, но она застегивалась встык, без запаха, в то же время с небольшим запахом слева направо шились терлики, кафтаны царских телохранителей[148]. Это косвенно подтверждает версию ориентации мужского запаха слева направо, ведь оружие носилось слева и извлекалось из ножен правой рукой.

К увиденному на исторических фотографиях, как и к любым историческим источникам, следует относиться критически и тщательно анализировать представленные на них объекты. В некоторых случаях это связано с особенностями технического исполнения фотографий XIX – начала XX века, в том числе с нарушениями процессов из-за невнимательности или неопытности мастеров. Перечисленные причины могут быть попросту исключениями, но упомянуть о них следует. Самой ранней и первой фотографической технологией являлся дагерротип – изображение на посеребренной медной пластине, существующее в одном экземпляре (уникат). У этой технологии была одна важная особенность. Дагерротип изображал то, что должен запечатлеть, в зеркальном отражении. В результате, если заказчиком своего портрета становился офицер, то для правильного изображения ему необходимо было во время съемки запахнуть верхнюю одежду неправильно, то есть справа налево, чтобы на готовом изображении она смотрелась запахнутой слева направо. Точно так же офицер поступал и с наградами, перевешивая их на другую сторону. Это становится очевидным, когда на снимке видна перезапахнутая верхняя одежда, а под ней отзеркаленный жилет, который на дагерротипе запахнут «по-дамски». Как в случае с дагерротипом, так и с изображениями более поздних технологий (амбротип, ферротип), могли происходить нарушения в процессе создания и от забывчивости модели, и от нарушений фотографа в процессе создания изображения. Результатом становились фотографии, которые могут ввести нас в заблуждение.

Размышления о мужском и женском вариантах запаха являются отсылкой к вопросу о первичности мужской или женской одежды – на это есть ответ у американской исследовательницы Э. Холландер, которая пишет, что «в истории моды мужская одежда всегда существенно опережала женскую»[149]. У многих ее мнение может вызвать недоумение, ведь я лично в главе о шляпах заявлял, что на рубеже XIX–XX веков мужские головные уборы терялись на фоне монументальных конструкций с цветами, перьями, бантами, которыми были декорированы дамские шляпы.

В период Античности и вплоть до эпохи раннего Средневековья мужской и женский костюмы были драпированными, свободными и без подгонки к телу. Важные изменения происходят с появлением в конце XII века пластинчатых доспехов, форме которых в будущем будут подражать фасоны мужского костюма. Одним из важных элементов доспеха стала стеганая поддевка, представлявшая собой «прилегающий к телу костюм с набивкой, облекающий мужчину с головы до пят и защищающий его от «скорлупы» из металла, чьи формы эта поддевка тщательно воспроизводила»[150]. Над ее пошивом трудились портные, а мужская мода стала перенимать ее формы. С этого момента женщины и мужчины одеваются по-разному. Мужской костюм тяготеет к плотной облицовке тела, напоминая латы доспеха: колготки-трико, высокий накрахмаленный воротник и прочее. Женский костюм оставался консервативным до XV столетия, пока не было создано приталенное платье с рукавами, которое продолжало дополняться различными мужскими заимствованиями. Схема женского платья, разделенного в начале XVI века на две части, в основе своей оставалась неизменной вплоть до начала XX века: «единственная поддевка (рубашка или сорочка), длинное платье, верхнее платье и головной убор из века в век символизировали женскую скромность, и корни этой схемы уходят в античный мир»[151]. Зачастую женский костюм зеркально отражал изменения в мужском. В ответ на мужские облегающие брюки женский костюм обретал заниженную линию выреза (декольте), а на появление узнаваемой модели латных доспехов женский костюм отреагировал появлением повторявшего их по форме корсажа на шнуровке. К середине XVII века боевой доспех прежней формы устаревает, и возникает новый образ солдата в мешковатых бриджах, свободной кожаной куртке, под которой простая рубашка с большими рукавами, голову венчает крупная шляпа, поверх всего накинут широкий плащ. За этим мгновенно последовала и мода, которая демонстрировала «соблазнительную небрежность», прошедшую сквозь века и реинкарнировавшую в женский и мужской оверсайз, модный сегодня.

Окончательное разделение между женской и мужской одеждой произошло во Франции рубежа XVIII–XIX веков, в результате масштабных политических и экономических изменений «женщины получили право эротического подчеркивания тела, в то время как мужчинам пришлось отказаться от какой-либо формы кокетства, ярких цветов и украшений в одежде…»[152] Возникает образ современной мужской одежды – «рабочей униформы»: темный костюм, белая рубашка и галстук. К концу 1870-х годов дамская одежда становится похожей на мужскую, появляется множество мужских элементов: «женский костюм, дорожное платье, плащ, от дождя, пыльник»[153], а исключительное дамское понятие «туалета» как совокупности нарядов уступает понятию «одежда». Вплоть до начала XX века военная одежда или униформа продолжали влиять на городской костюм, особенно очевидным это стало в период Первой мировой войны, когда дамы носили «фланелевые серо-зеленые блузки с воротником-стоечкой и большими накладными карманами, будто споротыми с офицерского кителя»[154], а к черно-серой мужской городской гамме «добавились «полевые» оттенки – оливково-серый, коричнево-зеленый, болотный, хаки, а также появились отдельные виды одежды и аксессуары, заимствованные из военного обмундирования»[155]. К предреволюционным годам на верхнюю дамскую одежду все сильнее влияет мужская мода – это становится предвестником весьма размытых границ между мужскими и женскими костюмами, которые в будущем будут известны как «унисекс», а говорить об этом начнут еще с середины 1910-х годов[156].

Примечания

1

Бруард К. Модный Лондон. Одежда и современный