14 Мортон А. Л. Английская утопия. М.: Изд-во иностр. лит., 1956, с. 117, 80.

15 Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 14.

16 Беллами Э. Через сто лет (Взгляд назад). СПб., 1893, с. 1 - 2.

17 См.: Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М: Худож. лит., 1974. Гл. "Фантастика, утопия, антиутопия".

18 Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?, с. 283.

19 Мортон А. Л Английская утопия, с. 14.

20 Асмус В Ф. Комментарии к диалогу "Государство" - В кн.: Платон. Соч.: В 3-х т. М; Л: Мысль. Т. 3. Ч. 1. 1970, с. 579.

21 Мор Т. Утопия. М; Л.: Изд-во АН СССР, 1947, с. 156 - 157. 313

22 Уэллс Г. Собр. соч.: В 15-ти т. М.: Правда. Т. 5. 1964, с. 307.

23 Разумеется, мы отдаем себе отчет о том, что, скажем, в романе С. Лема "Возвращение со звезд" главный интерес не в том, что будет с вернувшимися на Землю космонавтами, а в тех гибельных, с точки зрения автора, изменениях в обществе, которые они нашли на родной планете. Но диктат сюжета, сконцентрированного вокруг их судьбы, здесь очевиден. Удельный вес сюжета повышается и сюжет вытесняет известную нам формулу Ф. Бэкона. Это вовсе не победа беллетристической формы над социально-философским содержанием, это победа принципа художественности.

24 Уэллс Г. Собр. соч., т. 1, с. 94.

25 Patrick Max. Inside Utopia. - Extrapolation, vol.8, N 1, 1961, Dec., p. 21.

26 Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?, с. 290.

27 Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 45.

23 Вначале автор ратовал за установление четких границ жанра утопии, а теперь готов расширить их настолько, что они заключат в себе большую часть современной фантастики. Нет ли здесь противоречия? Очевидно, нет, поскольку в данном случае речь идет не об искусственном расширении границ жанра, а об естественном историческом развитии и изменении жанровой структуры.