Проходят годы. «Мунк, больной испанкой» (1919; Осло, Национальная галерея). Все меньше Мунка занимают портретные черты, все больше — линейные и декоративные элементы, создающие не столько натуралистически-внешний, сколько внутренне-адекватный портрет.

В глубоком кресле сидит старик. Лицо его различимо плохо, угадываются лоб с глубокими залысинами, изборожденные старческими морщинами щеки. На портрете нет ни одной резкой линии, все они плавно круглятся, перетекая одна в другую. Как мягка линия спинки и ножек кресла, как удивительно певуч вписанный в него силуэт Мунка в спадающем до полу халате! В этом портрете все линии и ритмы музыкальны, как ни в одной работе Мунка.

И, наконец, последние автопортреты Мунка 1940 года: «Мунк ест голову трески» (Осло, музей Муниципалитета) и «Между часами и кроватью» (Осло, собственность города). Мунк стар, очень стар, ему семьдесят семь лет. Но чувство юмора, легкий скептицизм и острота видения не покидают его. Мунк сидит за столом, перед ним блюдо с головой трески. Усы и волосы Мунка совсем поседели, в первый раз мы видим его в очках. Он еще бодр и за столом сидит в костюме. В старческих руках нож и вилка. В этом автопортрете он, все понимая, с грустью подшучивает над собой: вот последняя оставшаяся радость — съесть голову трески.

В автопортрете «Между часами и кроватью» Мунк решал не только остро-психологическую, но и декоративную задачу: на желтых стенах — зеленые и красные пятна картин, кровать покрыта белым покрывалом с зелено-красным геометрическим узором, в глубине за колонной видна картина с обнаженной женской фигурой, а на переднем плане — огромные, выше человеческого роста, старинные часы в деревянном футляре. На полировке дерева отражаются все цвета находящихся в комнате предметов: желтый, красный, зеленый; они мерцают на коричневатом фоне футляра. А рядом с ними такой же фронтально-неподвижный, с упавшими вдоль тела руками, стоит Мунк. На нем зеленые домашние брюки и синяя куртка, из-под которой видна белая рубашка, обнажающая старческую шею. Лицо с провалившимися глазами вылеплено мазками желтого и красного. Это лицо глубокого старика. В его облике — полная отрешенность, и трудно сказать, к какому миру он принадлежит больше — к миру людей или вещей. Но Мунк, написавший эти автопортреты, не просто жив — он все еще блестящий живописец, умеющий создавать жизнеутверждающие, проникнутые подлинным гуманизмом декоративные полотна.

В своих последних автопортретах Мунк приближается к поздним автопортретам Рембрандта — та же горечь, тот же гротеск, острота живописной и композиционной выразительности, изысканность цветовых решений, та же глубокая и умная человечность.

И. А. Цигарелли

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Больная девочка. 1885–1886На следующий день. 1886Комната умирающего. 1893Портрет Ингер Мунк, сестры художника 1892Портрет писателя Ханса Йегера. 1889Богема Христиании. 1895Вампир. 1894Девушка в рубашке у окна. 1894Улица в Христиании 1889Переходный возраст. 1895Пепел. 1894Поцелуй. 1895Девочка с сердцем. 1896Портрет искусствоведа Юлиуса Мейер-Грефе. 1895Портрет Вальтера РатенауПортрет писателя Хельге Роде. 1898Портрет писателя Кнута Гамсуна. 1896Портрет писателя Августа Стриндберга. 1896Зима. 1899Танец жизни. 1899Дом доктора Макса Линде. 1902Портрет доктора Макса Линде. 1902Рабочий. 1902Дерево. 1903Любек. 1903Крик. 1893Купающаяся девушка. 1902Пейзаж побережья.1902Купающиеся мальчики. 1900Игорный дом. 1903Ибсен в кафе Гранд-отеля в Христиании. 1902Девушки на мосту. 1903Старый рыбак с дочерью. 1902Двое мужчин. 1903Портрет Густава Шифлера. 1905Портрет доктора Даниеля Якобсона. 1909«Француз». 1901«Немец». Портрет художника Шлиттгена. 1903Пейзаж с красным домомБлиз Крагерё