class="title6">
64
Приписки Н. Кульбина и Н. Добычиной за недоступностью оригиналов даны в переводе с немецкого по изд.: Arnold Schönberg — Wassily Kandinsky: Briefe, Bilder und Dokumente / Hg. v. J. Hahl-Koch. Salzburg; Wien: Residenz Verlag, 1980. — Ред. Надежда Евсеевна Добычина (1884−1950), первая российская профессиональная галеристка, издательница. В 1913 г. намеревалась организовать большую выставку работ Кандинского и опубликовать его книгу «Ретроспекции». Эти планы не осуществились. Ей удалось выставить картины Кандинского лишь в 1916 г.
65
Статья Шёнберга «Проблемы преподавания искусства» была прежде уже опубликована (Musikalisches Taschenbuch, illustrierter Kalender für Musikstudierende. Jg. II. Wien, 1911. S. 22–27).
66
Фриц Зут (1878−1965), камерный певец (героический тенор). С 1908 г. выступал в Дрезденской опере, по окончании войны — в оперном театре Штутгарта, с 1921-го по 1944-й — в Берлинской государственной опере. В Немецком театральном ежегоднике [Deutsches Bühnenjahrbuch] упоминается с 1931 г., наиболее подробно — за 1964-й и 1966 гг. (с. 81 и с. 86 — соотв.).
67
Имеется в виду Конрад Феликс Мюллер, более известный в художественной среде под псевдонимом Конрад Феликсмюллер (1897−1977). Порази тельно рано развившийся как график и живописец (в 1909 г. началось его музыкальное образование, в 1911-м — художественное). Мюллер услышал в 1912 г. в Дрездене исполнение «Лунного Пьеро» Шёнберга, и это вдохновило его на создание десяти экспрессивных, упрощённого рисунка, гравюрных листов (хранятся в Институте Шёнберга, Лос-Анжелес, там же — его рукописное письмо, в котором упоминается начавшаяся война и содержится просьба отослать его гравюры Эльзе Ласкер-Шюлер, откуда следует, что письмо написано не ранее осени 1914 г.). Созданные в 1913 г. гравюры к «Лунному Пьеро», портрет Шёнберга 1914 г. (см. каталог выставки: Felixmüller. Museum am Ostwall, Dortmund, 1978. S. 52), работы 16–17-летнего художника обнаруживают его знакомство с художниками «Моста» и позволяют заранее представить себе контуры его дальнейшего пути к экспрессионизму, вехами на котором стали 8 гравюр на дереве по мотивам «Еврейских баллад» Э. Ласкер-Шюлер. К своим 18 годам Мюллер заканчивает Дрезденскую академию искусств и начинает сотрудничать с журналом Der Sturm, в 1916 г. — с журналом Action, в 1917-м — основатель и сотрудник «Экспрессионистского рабочего общества Дрездена». В 1919 г. основал Дрезденский Сецессион, вступает в компартию Германии. В 1937 г. картины Мюллера были причислены к «дегенеративному искусству», частично конфискованы и уничтожены. В 1949 г. занимает должность профессора в университете в Галле, в 1961-м переезжает в Берлин.
68
Кандинский был регулярным читателем этого солидного московского музыкального еженедельника, основателем и редактором которого был В. В. Держановский. Именно в этом журнале весной 1913 г. появляется пространный очерк Антона Веберна о Шёнберге (сокращённый перевод с немецкого). В том же году и сам Кандинский публикует в журнале небольшую заметку.
69
Баухауз, архитектурная школа, основанная в 1919 г. в Веймаре Вальтером Гропиусом с целью «объединить все художественные дисциплины в новом искусстве архитектуры», при этом во всех отношениях выходя за рамки специальной архитектурной школы. Крупнейший интеллектуально-культурный центр. Занятия в Школе включали изучение живописи (Кандинский стал преподавать там с 1922 г.), архитектуры (под руководством О. Шлеммера), ткачество (Г. Мухе) и многое другое.
70
В первые послереволюционные годы (вплоть до 1921 г.), богатые экспериментальными начинаниями, Кандинский активно участвует в русской культурной жизни как организатор, основатель музеев, преподаватель и теоретик (Hahl-Koch J. Kandinsky’s role in the Russian Avantgarde // The Russian Avantgarde 1910–1925. Lis Angeles County Museum, 1980).
71
Александр Шеншин (1980−1944), русский композитор, дирижер, педагог. Работал в одно время с Кандинским. Изучал филологию, брал уроки музыки у Гречанинова и Глиэра, с 1919-го по 1922 г. преподавал теорию музыки в Народной музыкальной школе. См.: Беляев В. Александр Алексеевич Шеншин. М., 1929.
72
Шёнберг служил в австрийской армии во время Первой мировой войны в 1915−1916-м и 1917 г. В июле 1916 г. он был переведён в запас из-за астмы; в сентябре 1917-го снова призван, но в декабре того же года демобилизован по состоянию здоровья. — Ред.
73
Получив это полное драматизма письмо, Кандинский в совершенной растерянности показал его Вальтеру Гропиусу, директору Баухауза и в то время супругу Альмы Малер. Вспоминает Нина Кандинская: «Гропиус побледнел и тут же воскликнул: „Это Альма!“ Он сразу понял, что всю эту историю разыграла его жена. И его подозрения оправдались, когда Шёнберг в мае 1923-го написал своему „информатору“ Альме о том, что он и без неё, вероятно, узнал бы, о чём думают в Веймаре» (Кандинская Н. Кандинский и я. М.: Искусство−XXI век, 2017. С. 204). Этот эпизод из воспоминаний Н. Кандинской лёг в основу версии о мотивах, побудивших Шёнберга написать Кандинскому письмо от 19 апреля 1923 г. — Ред.
74
Шёнбергу, во время его летнего пребывания в Матзее (земля Зальцбург), дали понять, что присутствие еврея там нежелательно. Подробности см.: A. Schönberg. Gedenkausstellung. Wien, 1974. S. 215, Nr. 217 (каталог выставки); Rufer J. Hommage à Schönberg // Schönberg A. Berliner Tagebuch. Berlin, 1974. S. 54 f.
75
По-видимому, имеется в виду Луи Данц, автор статьи Schoenberg the inevitable в сборнике: Schoenberg / Ed. M. Armitage. New York, 1937.
76
Галка (наст. имя Эмма) Шайер (Шейер, 1889−1941), художник-любитель, меценатка. В 1916 г. познакомилась с Явленским и, под большим впечатлением от его искусства, отказалась от собственных творческих попыток, став моделью Явленского и посвятив себя продвижению его творчества. С 1924 г. организует выставки-продажи картин «Голубой четверки» (Явленский, Кандинский, Клее, Фейнингер) в США, выступает с лекциями и добивается для них известного успеха. Подробнее см. каталог выставки: The Blue Four. Galka Scheyer Collection. Pasadena: Norton Simon-Museum of Art, 1976.
