Не пробуждай воспоминаний

Минувших дней, минувших дней.

Не возродишь былых желаний

В душе моей, в душе моей…

У членов комиссии вызвало интерес, что Жанна не только хорошо пела, но и сама аккомпанировала себе на гитаре. «Я закончила петь и прочитала две крыловские басни „Мартышка и очки“ и „Кукушка и петух“, но в конце произнесла: „Петушка хвалит кукуха за то, что хвалит он петушку“. Эта ошибка решила все – все в комиссии от души засмеялись. Меня приняли за то, что я была очень живая и смешная» (Ж. Бичевская).

Жанну приняли. Из почти 500 абитуриентов вступительные испытания прошли только восемь человек. Начались учебные будни. А учебные будни студента эстрадно-циркового училища – это особенные будни. Именно в это время юная Жанна совмещала учебу в училище с занятиями в конном клубе «Урожай» в Сокольниках.

«Мне там очень нравилось. У меня был свой любимый конь, я чувствовала себя верхом на нем амазонкой. Параллельно с верховой ездой я в Сокольниках занималась метанием ножей, стрельбой и каратэ» (Ж. Бичевская).

Но спорт спортом, а перед студенткой остро стоял творческий вопрос – в каком направлении двигаться дальше. Прекрасное владение гитарой укреплялось и совершенствовалось дополнительными занятиями в классе гитары при училище. С гитарой Жанна не расставалась. А вокальное мастерство она оттачивала у педагога из Большого театра Елены Яковлевны Петкер. Расширялся голосовой диапазон, девушка научилась многим приемам академического оперного пения и на первых порах исполняла такие произведения, как «Соловей» Алябьева, арию Татьяны из оперы «Евгений Онегин», арию Марфы из «Царской невесты» и др.

Главным же педагогом, помогавшим сформировать Жанне тот образ, который впоследствии певица вынесла на большую сцену, была Ганна Алексеевна Грановская. Она умела раскопать в своих учениках то зерно, которое приносило хорошие плоды, она помогала раскрыть индивидуальность, самобытность. Первые два курса все студенты проходили общий курс обучения (пение, пантомима, танец, гимнастика), а с третьего года начиналась специальность, и как раз с этого момента Жанна попала под чуткую опеку Ганны Алексеевны. Начались так называемые «муки творчества». Грановская «пробовала» Жанну в разных музыкальных стилях, просила ее петь и бардовские песни, и туристские песни, и русские народные песни. К занятиям с Бичевской Грановская привлекла лучших педагогов училища: концертмейстер Юрий Владимирович Формаковский помогал искать индивидуальную стилистику в разножанровых песнях, а педагог по гитаре Кочетов Станислав Алексеевич шлифовал и делал ювелирную работу – оттачивал песни, которые Жанна аккомпанировала себе на гитаре. Перед выпускными экзаменами с юным дарованием также занимался актер Константин Борисович Швабауэр (Желдин), актер Театра на Таганке, известный всем по роли Холтоффа в фильме «Семнадцать мгновений весны». Это были уроки актерского мастерства.

Однажды в руки молодой певицы попала пластинка с записями Джоан Баэз. Этот своеобразный стиль сразу привлек внимание Жанны. Родилась мысль – соединить русские песни с гитарным аккомпанементом. Творческие поиски касались, кстати, не только исполняемого репертуара, но и внешнего вида, стилистики концертных платьев. Строгость, сдержанность, скромность внешнего облика и при этом мощный музыкальный талант – это соединение было выбрано как основное.

На летние каникулы Жанна уезжала из Москвы. За время учебы в училище она совершила три фольклорные поездки в российскую глубинку – побывала в Рязанской, Ростовской, Калужской областях, в Карелии и на Волге. Собрала более двухсот песен, но далеко не все выдержали «гитаризацию». После первой поездки она показала некоторые песни своим однокурсникам, они возмутились: «Жанетта, ну что ты старушечьи песни поешь? Ты же создана для мюзик-холла!» Больше она ни с кем не делилась своими песенными находками, показывала их только Грановской, а та подсказывала, какие из них оставить в репертуаре, а какие обойти стороной.

И вот настал решающий момент. 1971 год – выпускной экзамен. На нем были представлены жанры: оригинальный жонгляж, эквилибристика, гимнасты, иллюзии, клоуны (Юрий Куклачев), эстрада (Жанна Бичевская) и другие. Выпускной экзамен в ГУЦЭИ – это настоящее событие. В те годы зрители стремились попасть на этот экзамен, чтобы увидеть музыкально-цирковое представление выпускников училища. Все происходило на цирковой арене училища.

Жанна Бичевская на выпускном экзамене ГУЦЭИ. Фото из архива автора 44

Вот что написала одна из московских газет о выступлении нашей героини на выпускном экзамене в ГУЦЭИ: «Очевидно, уже многим известно имя Жанны Бичевской. Она выступает на радио, ее песни записывают на пластинки. У молодой певицы красивый голос, сильный, мягкого тембра. Высокая черноволосая девушка с гитарой задумчиво поет старинную русскую народную песню „Черный ворон“, а потом вдруг задорно, озорно, весело – удалых „Комариков“ и „Куманька“. Так и кажется, если бы не гитара, пошла бы в пляс. Педагог Г. Грановская точно уловила индивидуальные черты Бичевской. Они сумели отойти от стандартных „шлягерных“ песен и подготовить почти забытые, но прекрасные старинные русские народные песни и притчи».

На экзамене в ГУЦЭИ помимо педагогов и простых зрителей присутствовали также сотрудники концертных организаций того времени – «Москонцерта» и «Росконцерта». Жанна очень хотела попасть в штат «Москонцерта», но волею судеб оказалась после училища в другой концертной организации – «Росконцерте». Видимо, там уже имели планы на молодую певицу, так как вопрос решался на уровне директора ГУЦЭИ, который открыто заявил: «Если действительно хочешь сдать экзамен – пойдешь в „Росконцерт“ в ансамбль „Добры молодцы“». Жанна согласилась.

«Добры молодцы»

Итак, получив в ГУЦЭИ диплом «исполнителя жанровых песен», Жанна была принята в «Росконцерт» в коллектив «Добры молодцы». «Росконцерт» на тогдашней советской музыкальной арене играл значимую роль для исполнителей. Все гастроли по СССР были возможны только через официальную организацию, занимавшуюся концертной деятельностью. Таких организаций было несколько – «Москонцерт», «Росконцерт», «Госконцерт». Это были государственные концертно-гастрольные объединения.

1972 год. Фото из архива Рудольфа Манукова 46

С того момента и начинается отсчет гастрольной деятельности Жанны Бичевской. В ансамбле она была самостоятельной солисткой, но полноценные сольные концерты тогда еще не давала. Поэтому правильнее говорить о сотрудничестве с «Добрыми молодцами», чем о ее участии в ансамбле как солистки. В программе Жанна выходила номером и исполняла три-четыре русские народные песни под гитару. Это было яркой краской. Всего одна из песен звучала в совместном исполнении. Необычайно красивая, нежная песня Рудольфа Манукова на стихи Эдуарда Верига «Белая лебедушка», соединившая в себе звучание ансамбля и гитары Жанны.

Белая лебедушка над землей летит,

Над певуньей-реченькой все кружит, кружит.

То