Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 98

сцен фильма. Но прежде всего это убежище, пронизанное сомнениями молодой девушки, место, где зритель наблюдает за ее внутренней жизнью. На ней все еще надета школьная форма – доказательство того, что в этой футуристической хижине разыгрывается юношеская драма, а не просто история о космическом приключении. Это неотъемлемая часть научной фантастики – изображать будущее, чтобы пролить свет на настоящее. Но в случае с «Голосом» это не столько «наше настоящее», сколько личные моменты Микако и Нобору. Фильм не представляет собой социальную критику, использующую научную фантастику для анализа реальности. Напротив, он использует ее, чтобы рассказать историю, которая разворачивается вне времени: о сомнениях и колебаниях двух влюбленных подростков, переживающих разлуку.

В «Голосе» технология – это прежде всего средство для создания близости. Отправленная на другой конец галактики, Микако сталкивается с инопланетной формой жизни, которая является не более чем ее собственным отражением, и все инструменты, которые сделали ее путешествие в космосе возможным: ее меха, ее оружие, ее бесчисленные дисплеи и огни, – возвращают ее к ее жизни на Земле, когда она встречает тарсианина. Неудивительно, что виды Агарты оказывают примерно такой же эффект, и мы уже комментировали ностальгию по Земле, которую они вызывают у девушки. Но Нобору воплощает в себе иное отношение к технологиям. Если не считать его голографических дневников, которые, в конечном счете, довольно забавны, в его жизни нет никаких значительных сай-фай-элементов, и, учитывая возраст фильма, его мир для современного зрителя кажется устаревшим и изношенным, потому что, в отличие от Микако, которая находит в технологиях инструменты, чтобы понять саму себя, герой воспринимает научный прогресс как основной фактор своей изоляции. Именно потому, что человечество начало осваивать небеса и вступило в войну с тарсианами, он разлучен с любимой девушкой, поэтому все научно-фантастические элементы являются маркерами его одиночества. И все же в этой технологической серости его единственный свет – тоже изобретение, хотя и устаревшее: его телефон, который мы описали как реликвию в почти христианском смысле этого слова. Разделенный с Микако ракетами, космическими кораблями и прочими элементами научной фантастики, юноша поддерживает связь с девушкой благодаря этому предмету. В таком фильме, как «Голос», это выбор, основанный не на случайности, и он помогает утвердить центральную роль, которую технологии сыграют в последующих фильмах режиссера. Наперекор всему, это по-прежнему связь. Будь то мобильный телефон или мехи, поддерживающие связь Микако с ее историей, технология в «Голосе» не обесчеловечивает – скорее наоборот. Если объект разделяет влюбленных, то это разъединение могло произойти и в другой обстановке, как, например, в «5 сантиметрах», где Токио, а затем Танэгасима, едва ли ближе к Ивафунэ, чем Агарта к Земле. В «Космонавте» постоянно встречаются отсылки к космическим пейзажам «Голоса», и кажется очевидным, что Такаки и Акари переживают свою разлуку с такой же силой, как Микако и Нобору. Таким образом, если пространство не является условием расстояния, то остаются мехи и телефон – любые предметы, которые сокращают дистанцию. В этом отношении «Голос» хотя и вызывает определенную пространственную ностальгию, скорее является работой, которая позитивно воспринимает технологический прогресс.

Когда мы говорили о реликвии в почти христианском смысле этого слова, мы раскрывали основную идею фильма: хотя воображение – это научная фантастика, основанная на ослепительном технологическом прогрессе, «Голос» характеризуются прежде всего неизменной верой двух молодых героев. Если отбросить все рамки, то сюжет становится до удивления простым: два подростка не перестают верить в то, что они любят друг друга, что их чувства взаимны. С этой точки зрения телефон – не просто удобный предмет, а катализатор, позволяющий им материализовать свою веру и свою любовь. Это способ выразить их в словах или письме. Это также предмет, хранящий следы «чудес», которые связывают подростков, и поэтому это нечто большее, чем техническая природа. Телефону отведена сакральная роль. Отношения между героями определяют цели «Голоса», ведь чем глубже Синкай погружается в технические аспекты, чем больше режиссер заставляет своих героев полагаться на технологии, тем больше мистическое измерение, которое излучает фильм. Последние слова не оставляют сомнений: хотя технология хранит огонь любви двух героев, последняя его вспышка – результат чуда, преодолевающего пространство и время и не зависящего от техники.

«За облаками» следует схожей логике. Поскольку это научно-фантастическая история, мы видим ту же одержимость вездесущими технологиями. Башня, о которой идет речь на протяжении всего фильма, очевидно, является самым большим научным достижением, но за ее гигантским силуэтом скрываются другие элементы: от военных лабораторий до ангара, где Хироки и Такуя строят свой планер, – тоже намекающие на идею мира, фундаментально измененного наукой. В этом мире, однако, самый одаренный инженер Такуя – мечтатель, а амбиции такого персонажа, как профессор Томидзава, в основе своей религиозны: он стремится наблюдать за «мечтами Бога». Даже в большей степени, чем в «Голосе», очевидно, что сакральное и техническое здесь идут рука об руку, ведь сама башня, недоступное и чудесное место, – это в равной степени и «земля обетованная», и рассеянное, почти божественное присутствие в жизни героев. Но это не самая интересная деталь фильма. Все технические приемы картины сходятся в одной идее: сокращение расстояния через изучение неизвестного. Мы много писали о центральной теме «За облаками» и поэтическом аспекте научного исследования. Тем не менее, оставаясь в рамках нашей дихотомии, мы можем увидеть, как наука под камерой Синкая материализуется как своего рода религия, функция которой заключается не только в объяснении необъяснимого, но и в том, чтобы связать героев воедино. Начиная с военных исследований и заканчивая сближением Хироки и Такуи, в фильме постоянно присутствует техническое воображение. Погружаясь в мечты девушки или создавая планеры, наука становится мостом к Другому и к грезам. Очевидно, в первом случае этот мост тем более сомнителен, что, помимо удержания Саюри в коме, амбиции героев носят в первую очередь военно-политический характер. Тем не менее оружие, которое они хотят создать, использует «мир снов», где оказалась девушка. Хотя все военные базы, на которых они работают, уставлены экранами, испещренными графиками, уравнениями и прочей научной мутью, их мундиры увешаны медалями, а лица всегда серьезны и замкнуты, в их проекте нет ничего рационального. В фильме очень туманно говорится о том, чем на самом деле являются различные предметы или миры, образующие башню. Все, что осталось от научного подхода, – это лишь поэтичная идея понять мечты подростка как единственный способ спасти мир. В противоположном конце Хироки и Такуя воплощают более точную форму науки – из опыта было известно, что планеры работают, но их техника преследует только одну цель: добраться до башни, сначала ради удовольствия

Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 98