а Толстяки вообще о просьбе ученого ничего не знали. После этого Караска обманом заманил ученого в камеру, где и оставил, чтобы тот не смог потребовать выполнения обещания наследника Тутти. В фильме Тутти практически сразу же догадывается, что Суок – живая, и не выдает ее, так как рад, что может, наконец, пообщаться с живым ребенком. В книге же наследник не догадывается об этом до самого финала повествования.
Продавец воздушных шаров в книге являлся нейтральным персонажем, к тому же оказавшим услугу мятежникам, сообщив о подземном туннеле, через который он покинул дворец Трех Толстяков, после того как волей случая залетел туда на своих шарах. В фильме же этот персонаж лояльный Толстякам стукач, а в фантастический полет на воздушных шарах его отправил Тибул, после того как продавец попытался его выдать. Источник же информации о туннеле в фильме не ясен.
Линия с ученым Тубом, создателем куклы, исключена – Суок сразу же находит в зверинце Просперо. Соответственно, не упоминается, был ли Тутти братом Суок. Сходство Суок и куклы, таким образом, остается без объяснения. Вместо пантеры друзья освободили из зверинца ручную тигрицу Ленору, ранее принадлежавшую Суок.
В фильме заговор с подменой куклы и участие в нем доктора Гаспара раскрыл Караска, хотя в книге лояльность Арнери не подвергали сомнению и судили в итоге только «мнимую куклу». Трюк с подменой девочки на куклу в фильме исходит от Гаспара. Вообще, сцена казни кардинально отличается от написанной в книге. Арнери и Суок приговорили к обезглавливанию. Переодетый гвардейцем Тибул украл топор палача, чтобы потянуть время. Наследник Тутти, который не был, в отличие от книги, усыплен, вмешался, потребовал прекратить казнь и был ранен генералом Караской, таким образом поставившим себя и против официальной власти.
В самой повести Олеши везде, от начала до конца, соблюдается чистая образность. Например, у Толстяков не было никаких титулов, намекающих на их положение в системе управления страной. Указывались только три их сферы: хлеб, уголь и железо. Но в фильме образность была заменена более четкими деталями: например, в кинокартине Толстяки называются «Величествами», а еще в повести нет никаких намеков на время, когда происходит действие самой повести, в фильме же ярко выражена стилистика европейской революции конца XVIII – первой половины XIX века. Неизвестна и дальнейшая судьба Толстяков, хотя финал фильма явственно знаменуется полной победой народа. Также отсутствуют случаи перехода гвардейцев на сторону народа, тогда как в книге гвардеец-рядовой убивает собственного командира, пытавшегося стрелять в Тибула.
Особо хотелось бы остановиться на действующих лицах. И вовсе не случайно. Так вот, главные детские роли, требовавшие особой подготовки, достались девочке из Прибалтики Лине Бракните и ленинградскому школьнику Пете Артемьеву. Зато в других ролях выступили очень многие известные и признанные советские артисты – Валентин Никулин, Рина Зеленая, Евгений Моргунов, Роман Филиппов, Павел Луспекаев. Даже в крохотных эпизодах играли, как теперь принято говорить, звезды экрана – Сергей Карнович-Валуа, Алексей Смирнов. Ну что вы хотите, если сыгравший офицера полка Валерий Золотухин вообще даже не указан в титрах. А Павел Луспекаев работал перед камерой настолько тяжело больным, что озвучивать его пришлось уже Григорию Гаю. Таким образом, артисты выказывали и уважение своему собрату Баталову, второй раз в жизни выступавшему в режиссерской ипостаси, и любовь к нему как чрезвычайно доброму человеку. А сам Алексей Владимирович с особенной признательностью отзывался о помощи супруги – Гитаны Аркадьевны. Она учила его самого ходьбе на канате, с Петей занималась акробатикой, а с Линой – танцами и жонглированием. Баталов впоследствии признавался: «Если бы не моя Гитана, я бы, наверное, с фильмом не справился».
Больше других при съемке картины, конечно же, досталось Николаю Ивановичу Корноухову, который летал на воздушных шарах над городом и выбивал собой громадное окно во дворце. А потом еще и приземлялся в огромный торт. К слову, это была первая значительная роль артиста. До сих пор он исполнял исключительно эпизодические роли. Само собой, что для съемок изготовили большую куклу, придав ей видимость артиста. В нее вмонтировали специальный механизм, благодаря которому кукла в полете поворачивала голову вправо и влево, дрыгала ногами и размахивала руками. И с ней случился международный скандал. Экспедиция работала в Таллинне на берегу Финского залива. Во время второго дубля пустили манекен на шарах. Вдруг – резкий порыв ветра, и обрываются веревки страховки. Кукла со скоростью самолета-кукурузника быстро удалилась в сторону Швеции. На горизонте мгновенно появились сторожевые катера пограничников и вмиг расстреляли чучело Корноухова.
Была нота шведского МИДа и было разъяснение МИДа нашего. А Николаю Ивановичу при всех последующих съемках пришлось самому летать над городом на воздушных шарах.
Ради небольшого эпизода, где герой Алексея Баталова – Тибул, скрываясь от стражников, ходит по канату над площадью, актер больше года обучался хождению по канату и прочим цирковым трюкам, чтобы сыграть эту сцену без дублера. Его многие отговаривали от такого риска (канат был закреплен на уровне 4-го этажа). В какой-то момент он поддался уговорам. Сняли дубль, и сразу обнаружилась «подделка». «Нет, братцы, – сказал Алексей Владимирович, – мы будем везде работать «живьем» и «по правде». И просто-таки блестяще сыграл эпизод на канате. Каждый раз, когда он в фильме «спотыкается», зал ахает – лучшая награда актеру. И, конечно же, режиссеру.
Эпизоды с Линой Бракните озвучивала Алиса Фрейндлих.
Роль капитана Бонавентуры исполнил самый младший брат Баталова – Борис.
Трем актерам, сыгравшим в фильме главных героев, Трех Толстяков – Сергею Кулагину, Евгению Моргунову и Борису Христофорову – изначально было дано режиссером Баталовым важное поручение: до самого начала съемок актерам необходимо было придерживаться антидиеты, чтобы прибавить в объеме и в весе. Самое интересное, что, несмотря на все старания актеров, им так и не удалось достичь требуемых параметров, поэтому для них были пошиты костюмы со специальными утолщающими накладками.
Таким образом, фильм «Три толстяка» стал одним из самых известных советских художественных фильмов в жанре сказки.
Божественный терапевтический голос
В 1968 году Алексей Баталов снимался в главной роли – Федора Протасова – в художественном двухсерийном фильме режиссера Владимира Венгерова «Живой труп» по одноименной пьесе Л. Н. Толстого. Еще съемки на «Ленфильме» находились в разгаре, а супруги Баталовы решили окончательно переехать в столицу. Гитана Аркадьевна собиралась рожать. К тому же самому Алексею Владимировичу предложили возглавить актерскую секцию в Союзе кинематографистов. Как говорится, и положение обязывало находиться в Москве. Очень удачно разрешилась и проблема с жильем. Михаил Ильич Ромм переехал в новую квартиру, а старую в Доме кинематографистов, что на Ордынке, оставил Баталову. Вот тогда-то Алексей Владимирович впервые и выступил перед микрофоном на
